老人走上二楼，就看到一个二十四五岁的年轻人，正在看画。【，旁边的凳子上坐着一个是六七岁的少女，百无聊赖的样子。

    北川景子看到老人，吃了一惊，“啊”了一声，随即起来，快步走过来，恭恭敬敬地道“山田先生，没想到在这里能遇到你，真是太好了！”着她感觉从包里取出一支笔，一个笔递给老人，激动地道“你是我爸爸妈妈，也是我的偶像，我是看着您的电影长大的！能给我签个名吗？”

    老人给北川景子签好名，把笔和还给她，看了一眼张然，道“你朋友很喜欢黑泽明的画呢！”

    北川景子道“他是中国来的张然先生，他是导演，特别崇拜黑泽明。”

    老人跟很多中国导演关系不错，听到张然是中国导演就走了过去，在张然旁边也看起墙上的画来。

    眼前这幅画是《影武者》的故事板，画上表现的是故事末尾，武田家的骑兵军队向着敌人英勇无畏的冲锋，但一次面对的是织田家的火枪。骑兵冲锋一次比一次迅烈，火枪回应一次比一次响亮。最终风林火山旗倒下，武田败北。黑泽明表现的就是武田家的骑兵开始冲锋这一瞬间的情形，色彩鲜艳，透着强烈的悲壮感，带有极强的视觉和情感冲击力。

    两人并肩在画前看了四五分钟，老人颇为感慨地道“面对历史大潮无法扭转的无奈感特别强烈，黑泽明导演真是个厉害的人！”随即对着张然问道“你觉得怎么样？”

    张然回会过神来，打量了老人一眼，头发花白，戴着茶色眼镜，似乎再哪里见过。不过张然也没多想。看着眼前的画道“用色我很喜欢，层次感空间感非常强，强烈的色彩，和旋转的线条表现出强烈的情绪和视觉冲击，但调子很冷，让人感到绝望！”

    老人心里暗暗点头。这年轻人很厉害，是真看明白了黑泽明的画。他不动声色地问道“他是个悲观主义者，但他的电影向来并不悲观，只有《影武者》是个例外，拍得很绝望！你是懂画的，你对他的画有什么不满意的地方吗？”

    张然想了一下，道“我觉得光线对表现情绪很重要，如果是我来画的话，我会增加对光线的描绘。那种带着一点儿氤氲气的光线，这样我觉得会更有质感。其实黑泽明十分擅长运用光线，之所以没有画出来，大概因为是故事板，没有这么处理吧！”

    老人仔细的思考着张然的话，然后摇了摇头，道“这样处理太过形式化了，仪式感太重。我不太喜欢这样的画面，我喜欢更加自然的绘画。喜欢日的传统绘画。不过要是黑泽明还在的话，他一定会很喜欢你的。”

    其实张然并不追求仪式感，他追求的是画面感，这跟原他学美术有关。不过艺术是没有定式的，不管电影，还是美术。每个人看都会有不同的想法。这不是对不对的问题，只是个人的喜好问题。

    北川景子看着两人，有些想不通，两个人明明都是导演，怎么一直讲画画。应该讲电影才对啊？

    两人对着画各抒己见谈了十多分钟，张然对眼前这个老人的见解十分佩服，面带微笑的道“我叫张然，是个导演，特别喜欢黑泽明导演的电影。这次到东京来参加电影节，就顺便来黑泽明导演的故居看看！不知道你是？”

    老人笑着道“这么年轻就入围东京电影节，真了不起。我是山田洋次，也是导演。”

    张然听到山田洋次吃了一惊，山田洋次是日的国民导演，相当于冯钢在中国的地位，而且要比冯钢厉害很多。

    山田洋次在日影响最大的电影是《寅次郎的故事》，共48集的《寅次郎的故事》是影史上最长寿的喜剧系列电影，《寅次郎的故事》通常都在盂兰盆节和正月初一上映两部，在日风靡一时，受到日观众广泛共鸣和欢迎。全家一起到影院看《寅次郎的故事》，一度成为日人辞旧迎新的重

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