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    开发一款游戏是一个非常复杂的系统工程。

    游戏开发人员大体上分成三种，策划、程序和美术。

    开发游戏又不像传统工具软件，开发前仔细设计可以降低大量返工时间。

    游戏，尤其是创新型的游戏，在没制作出可以试玩的雏形Alpha版之前，没人能保证这款游戏好不好玩。

    所以游戏开发通常都是螺旋式的迭代过程。

    在暴雪，以及大部分注重游戏品质的3A厂商中，这点体现的尤为明显。

    策划先设计一部分，逻辑程序和美术制作一部分，然后试玩。

    好玩就继续，不好玩就想想怎么修改。

    于是大量的时间就消耗在不停的返工修改中。

    策划最容易修改，他们只要能想出解决方案，修改文档通常很简单。

    游戏程序也在千万次返工中练就了强大的抗操能力--代码高度可重用。

    有经验的游戏程序往往在早期开发就想到了日后必然到来的返工，每个功能、每个函数，只要有可能重用，他们就会想办法写得尽量通用。

    再加上游戏引擎包装了大部分固定的、通用的、不需要改动的功能，程序的返工工作量不是特别恐怖。

    最惨的就是美术。

    动作跟特效不协调？

    人物飘带感觉怪怪的？

    场景风格与人物风格不符？

    技能图标示意性太烂？

    或者干脆这个脸型/时装太丑？

    普通游戏公司表示凑合一下就拉倒了，反正我们也是靠卖宝石赚钱。

    3A厂商则表示完全不能忍。

    每当要修改的时候，原画美术、3D建模美术、动作美术、特效美术、技术美术、UI美术等一堆美术就会全被拉起来，被操弄得欲仙欲死。

    江远十指相对，胳膊拄在桌面上道：

    “我就思考美术工作到底是怎么进行的，后来我发现我们的思维受到了局限。一般来说，美术绘画时都是用画笔在纸上画，到了电脑上，则是用一个个不同的笔刷在绘图工具上画。这没什么问题，用笔刷在绘图工具上画，只是对纸笔绘画方式的模拟。这是很合理的，因为都是用手画。”

    “于是在脑桥一代支持的HoloLens3.0上，微软顺理成章地开发了使用脑控代替鼠标来选择笔刷、控制画笔的新绘图工具。但是，既然有了脑控，我们为什么还要通过模拟手绘的方式来中转我们的思维，直接把美术脑子中的东西搬出来、拿到电脑上直接呈现出来不就好了，为什么还要经过笔刷这种线性的输出方式？”

    莫哈米眼睛一亮，仿佛一道光射进了他的大脑，迫切地问道：

    “你实现了？”

    如果真的有这么一个工具，美术制作速度自然可以大幅度提高！

    江远自信地道：

    “当然！”

    昨晚，江远沿着这个思路，反复研究了之前获得的知识‘人脑思维表现方式详解’，足足8个小时，终于激发了触类旁通，获得了‘图形化具现想象技术方案’。

    基于这个技术方案，他开着学霸时刻用4个小时制作了一个简单版本的3D美术建模工具。

    同时，经过这几次触发‘触类旁通’，他还发现了一个高效触发‘触类旁通’方式。

    只要江远理解原理，对问题的解决方案思路正确、合理、深入，那么就有很大几率直接解锁某个技能。

    也就说，只要系统认为江远已经了解了解决方案的原理，那么它就会自动填充解决方案的所有细节，避免他浪费大量时间做无意义的事情。

    不过，‘

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