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    最终日本**还真想出个办法，就是用少年儿童取代成年人，从东京的国小、国中里选出1000余10-13岁的少年儿童，并将这些少年儿童集中起来训练，以免他们受到大人们的指示。因为少年儿童比较容易控制，而且用少年儿童充当欢迎的人员，虽然有些奇怪，但也不算失礼。

    同时日本**还在东京准备了5000余名警察，全力控制东京及周边地区，严防死守，绝不许发生游行抗议事，并且又安排了6000余名军人充当预备队，以防意外事件发生。

    华东**的使团一行当然不知道日本**的良苦用心，虽然都是少年儿童欢迎有些奇怪，但也不是什么大事，因此秦铮等人也都没有在意，下船之后,日本外相小村寿太郎代表日本**欢迎华东**的使团一行人员,并且还安排了20名盛装打扮的少年男女向秦铮等使团的主要成员献上了鲜花,现场的欢迎气氛还是相当不错的。

    小村寿太郎一直将华东**的使团一行送到了宾馆入住，又检查了整个宾馆的安保情况，又将负责安保的人员咛嘱了一番，这才回去。

    第二天，伊藤博文接见秦铮，双方举行了正式的会谈，在这次会谈中，双方再次重申了日本和华东**建立和平友好的国家关系的意愿，不再发生战争，并且增进相互之间的互信，共同促进亚洲地区的繁荣、进步、文明、科技等方面的发展。最后双方以伊藤博文访问青岛达成的共识为内容，正式签定了一份友好协约。也圆满的完成了这次会谈。

    在会谈结束以后，伊藤博文又设国宴招待使团一行，并且还安排了许多日本的传统艺术表演，如插花、茶道、能剧和歌舞伎等，不过坦白说秦铮等人对日本的这些传统艺术并不怎么感兴趣，主要还是文化有别，虽然说相比于欧洲文化，日本传统文化和中华传统文化更为接近一些，但其中依然有很大的差别，而且秦铮等人来自现代社会，在现代社会中，无论是中华文化和日本文化，实际都吸纳了相当一部份欧洲文化的元素，同时也都遗失了不少自身后传统，虽然在穿越之前，中日两国都在重新发掘、认知自身的传统文化，但中日传统文化之间的交流很少，由其是中国人对日本的认知主要是动漫，日剧、料理，以及小电影，而稍稍和传统文化有关的只有大和剧和围棋，因此秦铮等人对这个时代的中华文化可以接受，欧洲文化也有相当的认同，但对这个时代的日本文化缺少认知和了解，自然也有欣赏不来日本的传统艺术表演。

    而且在另一方面，表演的日本艺人的扮相实不敢恭维，如表演插花、茶道的日本女子，本来颜值还算中上水准，穿的和服也另有一番风韵，但每个人都剃去了眉毛，怎么看都觉得别扭；而歌舞伎的表演者更足满脸涂满了**，白渗渗的看着令人毛骨棘然；至于能剧的表演，其实是和中国京剧最为接近的艺术形式，虽然服装、动作，包括语调都夸张了一些，但这毕竞是舞台表演，到还免强可以入眼，但每个人都是带着面俱出场，就显得有些不伦不类了，而中国京剧虽然也有脸谱之说，但那是直接画在脸上，表演时还十分注重面部表情的变化，让人觉得舒服得多。

    虽然戏剧表演是脱胎宗教的祭祀演礼，但中国京剧也包括其他戏剧，基本己经完全脱离了祭礼，内容上也是以历史演义故事为主；而日本能剧则由于受日本神道教的影响较深，多为鬼怪、神灵之类，因此保留了一定的祭礼成份，因此听起来有些一惊一诈的，有些语调、唱腔近似于鬼哭神号，实际在日本能剧中，有一种如泣如诉的演唱模式就叫做鬼音，让人听得毛骨悚然。根本提不起什么胃口，当然，尽管是日本的国宴，但其实也不过就是什么寿司、泡饭、生刺之类，因此原本秦铮等人的胃口也不怎么样，只是出于外交礼节，只能耐着性子，将这些日本传统艺术表演全部看完，只能到

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