缺乏思想性，但让人愿意探究的是，在年轻人的音乐调查中，这首曲子却始终排在那些大作之作，从前十到前五，总有一些少男少女在喜爱它，并且这个比例始终在上升。这或许就是音乐的魅力和价值。这首音乐因为它的动听旋律和激扬个性，不可以被成年人的世界所束缚，正像有人所说，“从本质上说，我们中的绝大多数人，都只不过是变老了的高中生而已。”

    五分钟时间很快就过去。

    下面这首曲子，或许是杨的乐曲里，被改编次数最多的，如果你不是音乐爱好者，甚至连流行歌都不听，你也会疑惑地猜测，这首曲子为什么这样耳熟。

    其实不怪，当这首双声部复调作品，在钢琴和小号的彼此追随中，一次次将你的心情柔化，一次次让你想起甜蜜往事的时候，你会明白，为什么那么多新人，会选择它来作为自己婚礼的背景乐。优美动听的钢琴旋律和和弦，温暖柔和，伴着小号的清亮和坚定，在时间的推移中，一点点让人沉醉。即使那个漂亮的主题，从不让你轻易捕捉，即使你可能在音乐中，忽然失去它的影子，感到一种惘然和失落，但整首曲子里，带给你的从来不是全然的悲伤和没有希望的结局。在第三次维也@纳音乐会议上，对于杨景行作品的探讨，也都得出一个共识：在杨早期的作品中，无论有多少悲伤，最终的基调都是光明的，底色都是温暖的，场域都是宽广的。

    这首曲子远比之前的创作更复杂，变奏，卡农，模进，也有比较现代的无调性感。事实上，它已经预示了杨景行音乐创作进入了一个新的阶段。而让无数人同意他天才的原因之一，或许就是这种复杂动听的音乐，出现得如此之早，又如此密集吧。

    两个显然更加体现构思用心的主题，在第一部分前两分钟里，表现着各自的性格，远远近近，强强弱弱，各自突出，互相对比；随后是三分钟的互相模仿，仿佛在彼此学习，渐渐接近，彼此融入，形成无法永远分离的趋向；最后三分钟就是让人最心动的卡农了，如果前面都不能打动你，当你听到这里，你必然会为之沉醉。第二部分，依然相伴相随，却似乎在彼此主题中找到了自己，即使是用忧郁和分别作为代价，但这一切并没有让人觉得绝望，而是顺着音符流入结尾。钢琴在中声部愉快婉转，小号则显得昂扬清新，再也不像之前两个声部那样让人知道有所分别，音乐汇融犹如一体，音程和弦对位，都在强调，只是之前是强调彼此，现在是强调唯一。

    我听过这首曲子很多遍，因为站在新郎边上的人，往往有我一个，但没有一次会让我有这样的感动。

    音乐被一遍遍地放，特别是那种糟糕的音响，不是过大，就是过小的音量，还有乱糟糟的会场和乱糟糟的心情，再好的音乐也像是白噪音一样，听见和没听见一样。但那仍是好音乐，只因为在静下来的一刻，我们仍然会渴望再次听到。经典的力量，永远来自于重新打开的那一刻。

    这是一首双人合作的曲子，我很遗憾没有听过原作者的演奏，但杨告诉过我，这首曲子，他现在仍会吹奏，小号永远是他身边伴随的乐器。

    杨的屋子里有一架白色的钢琴，金色的小号就立在那里，还有一幅照片摆在小号边，我曾打算去看看，不过没有得到更准确的允许，我只好放弃。因为我不能因为这样一件事，导致好不容易形成的关系，彻底破裂。但我可以很有把握地推测，那副照片是一个美丽的少女，我不知道这是不是可以解释，这首曲子的名字《风雨同路》。

    《霞光》、《豆蔻》和之后的那些口水歌，我听过，但我没有刻在这张碟片上。我不是说，我对杨的歌曲创作有所惋惜，恰恰相反，看到这些歌曲被创作出来，能让我更容易理解，杨对于音乐的看法，以及杨在中国音乐史上所起到的作用，而这对于世界音乐的发展，或许也有不容忽视

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