九十年代不仅是乐坛百花齐放的时代，也是制作人风潮最为鼎盛的时代。glay的制作人佐久间正英、孩子先生的制作人小林武史、speed的制作人伊秩弘将、安室奈惠美的制作人小室哲哉、乃至于后来一手打造了puffy的奥田民生和早安娘之父淳君，这些人的成功都有目共睹。

    从1978年到现在，织田哲郎的名字一直和being捆绑在一起，虽然职业生涯当中提供给别人的曲子销量已有数千万，但真正由他全程总揽监制大权，对歌手的风格进行把控，还是件几乎没有过的事。作为，制作人的重要性毋庸置疑。我知道你在作曲方面有些才能，但是自己当创作歌手和给别人当制作人是不同的，叶君，你的每一个决定，都可能关系着她前途的好坏，所以一定要慎之又慎。”

    叶昭认真的听完了织田哲郎的话，一脸庄重的应道：“我明白了，老师。”

    “这些也是在我决定要给美咲当制作人的时候才感受到的，”织田哲郎把背靠到沙发上，放松了自己，“有些人觉得手握别人的前途是件很快意的事，但在我这里，只感觉到相当的压力。”说到这，觉察到气氛被自己搞得有点严重，又玩笑道：“话说回来，也有好多年没有试过这种压力缠身的感觉了，某种程度上也挺不错的。”

    “有压力还不错？”相川七濑偏过头看他。

    织田哲郎笑眯眯的看着她，“有压力才有突破自己的动力，这跟现在我不断要求你本质上是一样的。我要是不鞭策你，只怕你早就得意忘形了。”

    相川七濑“哼”了一声，不过这次不再是因为不甘示弱，而是有点理亏心虚。这一点，在之后她重新进棚录音时得以证明。

    喝完咖啡以后，相川七濑主动要求再进录音间试唱，叶昭和织田哲郎一起为她监棚。织田哲郎为相川七濑准备的出道曲主打名叫《不愿只做梦的少女》，作曲和编曲皆由织田哲郎一手包办。在编曲方面，有别于being侧重键盘的风格，加强了贝斯的存在感，使得虽然作曲者是同一个人，但是并没有沾上being的味道。

    相川七濑唱了一会儿，织田哲郎又邀请川本和代加入，让两个年纪相仿的女孩子一起合作了一首，可惜这两个人的声音完全没有产生化学性，一曲之后也就罢了。趁她们俩还在录音间，织田哲郎对叶昭道：“关于川本小姐的归属，你要不要考虑一下艾回？这家公司对新制作人的包容性还是不错的，要是有意向的话，我可以替你引荐一下。”

    “关于这个，还是等川本小姐的demo录制完成以后再说吧。”叶昭既没有接受也没有拒绝。

    织田哲郎点点头，“也好。”

    ……

    离开录音室以后，直到坐回到车里，川本和代才对叶昭道：“没想到竟然能见到织田桑，吓了我一大跳。”

    “你很喜欢织田桑吗？”叶昭问。

    “与其说是喜欢或者崇拜，不如说织田桑在我眼中就像神一样。”

    “评价这么高？那刚才在录音室里，你怎么不趁机多跟织田桑多搭几句话？”

    川本和代摇摇头，“我只是应对织田桑的问话就已经竭尽全力了，如果再和他搭话，多半只能说出那些听上去跟故意奉承似的套词。”

    叶昭闻言，笑了起来。随即转过话题，“话说回来，你跟美咲小姐相处的挺不错嘛。”

    “是的，临走之前，我们已经相互交换bp机号码，准备当‘bp机友’了。”

    所谓的bp机友，跟后来的mail友差不多，就是用bp机的留言功能代替短信来进行联络的朋友。现今离手机占领市场还有相当一段路要走，短信技术更是初见雏形，不过什么都无法阻挡本子群众对于短信的热爱，bp机友这个东西便也应时而生。

 

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