八分钟后，李华姗姗来迟。

    “真的非常抱歉！”她双手合十高举过头，求饶似地鞠躬，“本来想从那边踩共享单车过来，结果定位出了问题，半天锁不上车。”

    “共享单车，你骑的是小黑么。”余贤问，小黑车是去年继小黄、小蓝、小绿车后登陆南珠的品牌。

    “当时附近只有小黑。”李华顺着余贤的话编排，苦笑着。

    “那难怪，它家定位经常要折腾半天，一个月前我到西海市场，它竟然给我定位到德州，我马上把押金退了。”余贤表示理解。

    “德州，哇，居然还能定位到衫东省，差太远了。”李华抬手遮掩惊讶而大张的嘴。

    “不，不是衫东省。”余贤纠正，“是每利坚德克萨斯州。”

    “差更远了……”尽管不晓得哪是得克萨斯州，李华的地理知识储备还是明白每利坚的位置。

    余贤建议她，早些把小黑车的押金退了，别贪那便宜的押金，这样差却不改进的定位系统，用的人肯定逐渐减少，说不定哪天公司破产，押金退回就难了。

    “待会就退款。”李华点头称是，反正共享单车仅是个拖延时间的幌子，根本没有任何押金供她浪费。

    她引着余贤绕远路回家，一边闲聊以防谎言被戳破，再三为电动车“意外爆胎”导致余贤逗留公交车站而道歉。

    “不要紧。”余贤不在意地摆手，“我就当在那取材观察。”

    “你不是写的网文么，公交车站能有什么素材？”李华好奇问。

    “更类似心算数学，在脑中描绘所见所闻。”

    余贤解释说，写网文不可能绕开主要角色的刻画，尤其是外貌，得让读者建立清晰的第一印象。

    碰到数量较多的角色，就更加得注意了，毕竟网文不像漫画能改变发色衣着提高辨识度，总不能描写女角色a“她是位黑发少女，面容白暂俏丽”，描写女角色b“她是位乌发少女，肌肤雪白容貌惊艳。”

    除非像东瀛轻小说那样有配套插画，否则读者很难想象出黑发与乌发、白暂与雪白、俏丽和惊艳有多大区别。

    “好像是这么个道理。”李华回忆追读的基本女频网文，只是疑惑仍未消除，“那和你在公交车站取材有联系？”

    “你看那。”余贤手指对准不远处一名男人。

    “选定一个目标，然后想该怎么用文字描述，比如‘他的发型是最易打理的平头，随便一家名不经传的理发店师傅皆可处理，经济且方便；宽松的白领浅蓝衬衫让腹部的肚腩不甚明显。’”

    余贤顿了顿，补充说客观的描写到此为止，假如给目标男人增添一个粗心的设定，可以更细致地描述“走进一看，很容易察觉他衣领、袖口有发黄的汗渍，但凡涂抹洗衣液小搓一阵也不会出现。”

    他又举一反三，说男人表面打扮整齐，不注重衣服的细节，可以作为一个伏笔——当情节揭露男人其实不做家务，只会差使未成年弟弟干活打扫的废物时，文章的过渡就会很自然。

    “太夸张了，现实哪会有这样的差劲老哥，也许只是他工作忙，没空打扫呢。”前面带路的李华嘴上不以为然，身体有意地拉开与余贤的距离，放慢脚步退到他的视角边缘。

    “每个人的性格不同，打扮也不同，多练习积累，写小说时塑造人物就轻松许多。”他总结道。

    “这就是阅读理解的‘外貌描写’么。”

    “我习惯称之为‘水外貌’，实在想不出剧情，就写大段外貌凑字数。”

    “那一个章节里得水多少角色的外貌哟？”

    “不一定是角色外貌，环境也可以水的，你看巴尔扎克，不过人家写的是名着，不叫水文……”

    听到“巴尔扎克

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