@木泉影评v
    1-8来自v博pc端
    久等。想了又想我决定以这样一句话作为影评的开端：
    《白昼之雨》是一部从各个方面来讲都需要勇气才能观看的电影。
    请注意前方大量剧透不想提前得知剧情的朋友们请自行规避感谢您的配合。
    那么书接上文。之所以说需要勇气是因为它有三重考验等待着观众。
    第一重是血腥暴力。
    这个元素在电影里屡见不鲜已经形成了一套较为固定的“暴力美学”。动作戏的节奏感、打击感、效果反馈（如血浆迸发或建筑物坍塌等）,都会给观众带来兴奋和爽快的感受。特效大片里“百万军队从天而降”、“一招魔法顷刻屠城”等情节通过视听语言使人肾上腺素飙升更有一种解压式的畅快。
    然而《白昼之雨》在这方面并不一样。用最直白朴实的话来说就是它太真了。
    导演敢拍演员敢演,呈现出来的就是宛若犯罪实录般的真实。真实到能让我们意识到眼前被虐待、杀害的那些人,是活生生的、随处可见的普通人而不是“暴力美学”里承担着被毁灭作用的群众符号。
    近乎写实的血腥场面仿佛观众不是在隔着屏幕观看而是处于一种旁观甚至偷窥的视角一边看着一边难以控制地感到切身的恐惧生怕自己也被“发现”也像那些无辜的人一样惨遭横祸。
    基于此我仅代表个人提醒还没走进电影院但想要一窥《白昼之雨》精彩的观众朋友们观看此片前请做好一定的心理准备因为里面的部分画面着实会令人产生生理性的不适和普遍意义上的“劲爆刺激”是两种不同的概念。
    第二重考验则是人性。
    贺栩是一位善于捕捉人性、展现人性的导演他此前执导的影片也大多都是现实主义题材。
    《白昼之雨》前半段刻意的夸张演绎和略显荒诞的情节发展都营造出了一种看似悬浮实则辛辣的讽刺。这样的讽刺,让人感到共鸣的同时又被刺痛。
    譬如电影开头的王大力他完全不在意个人整洁,在地上打着滚趴到门口用身体给一位看不见面容的精英人士当脚垫。
    在现实里这样的画面几乎不可能出现显然是一种浮夸的拍摄手法。
    但这样的处理方式毫不掩饰地表现出“社会底层人只能给上流人物擦鞋”这一点因为呈现的方式过于直接反倒显得非常荒谬在引人发笑的同时让人心酸不已。
    作为“主角”之一的田刚亦是如此。他精神空虚迷茫没有喜欢的事物没有奋斗的目标每天过着规律而枯燥的生活日复一日没有特别想要去死的理由却也找不到活着的意义。
    典型的形象典型的状态某种意义上正是当代人的缩影。
    在我听到田刚的自白时我不可避免地在心里与他做着比较在比完并获得胜利之后我感到一阵得意。
    然后我意识到原来我在担心自己沦为和田刚一样庸庸碌碌的人。
    这个认知令我有些心虚,紧接着田刚被同事兼前辈的王大力安慰我第一时间和田刚一样觉得王大力“大家活着就是为了消除焦虑然后再焦虑再消除所以不用太勉强自己”的理论很有道理随即又莫名非常抗拒复盘的时候才想到原来在那一瞬间我心里想的是：
    田刚被王大力的看法安慰；我也被王大力的看法安慰
    田刚=我；我=田刚
    而我在心底又“看不起”田刚不想和他画等号所以当时才浑身不舒服想要通过否认王大力的论调来达成“我和田刚不一样”、“我们不是同一种人”的自我安慰目的。
    不得不说让田刚做“主角”实在是锐利的一笔。
    因为是主角所以观众会下意识地代入但又因为主角是这样的人所以观众会急着挣脱代入。
    在自我拉扯间结合《白昼之雨》的剧情就会

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