在托尼莱恩主动来到华夏寻求歌剧魅影版权后，小黄鱼就派出了易正与徐蓓鸿两人，携带音乐剧歌剧魅影的部分片段录像，前往美国百老汇进行业务交流。

    录像虽然没有亲临现场来的有体验感，但依然让百老汇不少剧院经理有些惊叹。

    特别是音乐方面，歌剧魅影的主题曲之诡谲和冷艳，让所有观影者感到头皮发麻。

    不过惊叹归惊叹，在合作意向上，显然这些人，都没有托尼这个曾亲临现场的当事人来的强烈。

    这其中，最主要的原因，是各大剧院巨头虽然流露出引进意向。

    但因为旗下不缺少经典作品，所以开出的条件便不够有诱惑力。

    至少对廖远来说，的确如此。

    至于托尼背后的莱恩家族，在百年前虽然的确是辉煌过，但到了当代，莱恩家族从百年前的二十七家剧院，到如今的七家剧院，依然没落的不成样子。

    在整条长达二十多公里的百老汇大道上，根本没有多少话语权。

    这数十年来，剧院里的作品版权外加二十家剧院，纷纷被老一辈的败家子变卖，到了托尼接管的时候，能维持住不申请破产已经是个奇迹。

    这样的剧院老板，求生欲望当然是强烈的，所以在接到女儿迪莉娅的叙述后，便万里迢迢的飞来华夏。

    当看完了整部歌剧魅影，即便语言不通，但音乐却是相通的。

    再加上剧情的梳理，托尼便仿佛抓到了一根救命稻草一般。

    从最初的豪情万丈，到后来的放低姿态，再到最终的苦苦哀求，甚至甘愿就歌剧魅影这部音乐剧许下许多不平等条约，这才有了与廖远重新见面的机会。

    事实上，托尼没有多余的钱来买下这部歌剧魅影，所以在分成方面，就要退让一笔庞大的利益，最终签订的分成合约，是几乎将近六比四的分成，有效期为三年。

    小黄鱼方面，独拿37%的最终利润分成。

    而托尼的莱恩剧院，虽然有63%，但剖除各种运营、演员培训、道具设施等成本，托尼最终如果能拿到一两成的利润，就已经是非常不错的了。

    在这方面，百老汇的其他剧院就相当吝啬了，最多只给廖远一成的利润，这就是为什么廖远选择托尼的原因。

    廖远当然不会觉得歌剧魅影能有让一家剧院起死回生的能力，毕竟整个百老汇只有七家莱恩剧院，基础在这里，歌剧魅影再火爆，也赚不了太多钱，一切都要温水煮青蛙，慢慢来。

    而在后续，如果合作顺利，他还会拿出更多优秀的剧本。

    至于是否还会与莱恩剧院合作，那就只能看莱恩剧院后续的表现。

    如果莱恩剧院越做越大，固然好，如果做不到，也没什么。

    他目前只是需要莱恩剧院这个跳板，来打响歌剧魅影在海外的名气，换言之，就是打响自己在海外的名气。

    大钢琴家廖远虽然在国际乐坛小有名气，但在戏剧创作方便，却只是刚刚起步而已。

    就像百老汇的巨头们，即便知道歌剧魅影剧本和主题曲是廖远创作，也并没有多么在意。

    因为他们几乎拥有全世界最好的音乐剧编剧和作曲家，也拥有上百年沉淀下来的音乐剧版权，这是他们自信的根本，所以，哪怕错过了一两部优秀的剧本，也不会让他们甘愿放下姿态去商谈。

    而托尼就不同了，他已经被现实的生活压的快要喘不过气来，如果不来华夏抱住廖远这个大腿，他也将会步祖辈们的后尘，通过出售歌剧院来给松一松生活的压迫感。

    在歌剧魅影的海外版权售出后，京都歌剧院应廖远的要求，也派出了专业人士赶赴美国进行戏剧方面的指导，争取以最快速度让歌剧魅影在百老汇打响名气。

『加入书签，方便阅读』