将锦匣放在面前，扁平长方体，长约四十公分，宽约三十公分，高约十五公分，搭扣翻盖式，应该是二战后重新定制的礼品盒，翻盖式。李承的眼睛落在极具极北国特色的钴蓝网纹刺绣匣面上，一道道网格线，是用金银线攀织而成。

    ;钴网这种花纹，是二战后崛起的极北国代表性图案。

    1944年画家安娜·亚采科维奇，将一套谢拉菲玛·雅科夫列娃雕塑师的茶具，涂满了这种;钴网图案。

    ;李老板连这刺绣都认识？

    杜老留学五年，对极北国了解颇深，伸手摸摸锦匣的刺绣，满怀感慨，;托尔若克金制刺绣，是极北国传统艺术。我现在还记得，当年出席宴会时，极北国妇女身着金制刺绣的华丽场面。

    说就说吧，还眯着眼睛摇晃着脑袋，一副沉醉模样。

    幸好这会杜大妈不在，否则绝对挨呲！

    托尔若克金制刺绣与丝国的金云织锦，有些类似，但它们更多的用天鹅绒或呢绒面料做底料，成品有强烈的立体感，富丽堂皇、雍容华贵。

    盛装物品的盒子，都用金制刺绣包装，李承越发对内里的物品感兴趣，伸手翻开盒盖。

    里面塞有锦缎丝绸，丝国式纹案，应该是杜老后来添加的。

    掀开丝绸，露出真容，李承嘶了口气，确实是件好东西，连忙双手捧出来。

    这是一件极北国盘式异形瓷雕盘，椭圆形，长径约三十二三公分，宽径约十五六公分，高约八公分，平足。

    李承习惯性端着瓷盘，先翻看底，底款为双头鹰 皇冠图案款，双头鹰上方为皇家瓷器碧水语，下方为1744，正是极北国皇家瓷器1917年之前的原始标志。

    顺手用指腹搓搓瓷盘底部，瓷胎略显粗疏，没有丝国精品瓷器的细腻，还真是十九世纪极北国瓷器的特点。

    极北瓷器的成形与丝国瓷器不太一样，它更像是从泥陶制品直接跳跃到瓷器，并没有中间的探索过程。因此，极北国瓷器保留有大量的泥塑工艺特点，对瓷胎的质地，要求并不严格。

    瓷器的发展，与文化发展一脉相承，十九世纪初，极北国瓷器的制作工艺，跳跃式前进，因此它身上不可避免带有社会的特点——不精细，喜繁缛，好华丽。

    在双头鹰厂款的旁边，还有一行蓝色签名款，李承没看懂，估计就是杜老所说的;瓦列里安。

    看来，自己还有必要关注一下极北文，不要求会说，但基本文字需要能读懂。

    要知道，极北国可是世界大国之一，这几年经济条件不太好，抄底极北国艺术品市场，没有比这更好的机会。

    再度回到异形盘最精彩的正面塑形瓷上。

    这是一件风格极为别致的;游蛇瓷盘。

    盘子的整体布局为一处水泽生态，一条水蟒，扭曲着身子，肆无忌惮的横穿而过，惊得水中的鱼儿、龙虾、青蛙，蜥蜴，要么靠边，要么上岸逃走。

    该瓷盘上装饰有多种高浮雕动植物形象：蛇、鱼、青蛙、蝴蝶、海螺、扇贝、海草、树叶等，其凸起的;浮雕将这些动植物表现得惟妙惟肖，栩栩如生。

    创意风格来自十九世纪上半叶的世界流行学院派油画。

    不得不赞叹极北国陶艺师天马行空的想象力，还有精湛的瓷塑工艺。

    没错，它并非瓷雕，而是瓷塑，是由极北国的泥塑工艺直接发展出来的瓷塑，并非一次成型，而是瓷塑师用陶泥一点点堆塑成型，然后在修的天衣无缝，再送入窑口烤干，再度着色，二次送烧，等色料干着后，再度上釉色，三度高温烧制。

    整个

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