苏长青的电影获了四次国际奖，可他一次也没出过国。

    聘请的发行公司金经理建言：“我们的主创应该跟随电影走出去，就和我们岛内选举拜票一样，至少日韩得走透透，尤其是日本，上次您获了他们的编剧奖，这些人是很尊重强者的，发行力度肯定因此加大。”

    老金在大陆出生，十几岁才去了台湾，基本没有那股怪怪的腔调。

    国内影业刚从计划经济走出来两年，许多花招还不会玩，但这些东西苏长青不陌生，二十年后大陆不但玩得比港台溜，因为市场足够大，甚至某些噱头比日韩都有过之而无不及。

    苏长青同意了：“是应该走出去，《我的野蛮女友》在日韩的票房都不错，应该利用好余温，把《太平号》发行得更好。”

    日韩两国一代目都去过，他也想来一场时光之旅。

    金经理建议带上穆沐：“穆小姐去年刚获得日本影评最佳女主，目前在日韩有一定热度，可以助推，能用上的力量别浪费。”

    这个也没问题，穆沐应该愿意，上次领奖就很遗憾没能与苏长青同游东京。

    苏长青特别交待老金：“你不妨和日韩那边的发行商说，影片的背景可以根据需要定制，以适应他们的国情。”

    这招数是好莱坞发明的，不同地区放映的版本可能略有不同，比如《钢铁侠》。

    《太平号》的时代与地点是架空的，服道化都超越时代和地域，苏长青不介意在韩国改成《汉城号》，在东瀛改成《大和号》，商业片要有商业的柔性，艺术片就另说了。

    改《釜山行》也行，就当这电影穿越了。

    一星期后大卫·兰道给苏长青打来电话，对《太平号》的水准相当意外：“这部片子真不错，我给派拉蒙的几个高管看了，他们都很惊讶。”

    好莱坞的丧尸也在摸索进步，一点点摆脱僵尸的影子，但还没发展到这一步，让他们耳目一新很正常。

    影视业如同军火业，一招鲜非常重要，代差十年八年就是致命的。

    “这么说来他们都还满意？”

    毕竟未经市场检验，大卫·兰道说得很圆滑：“说实话，亚洲到目前适合西方的商业片不多。”

    言下之意就是这片子还行。

    都说西方人说话直率不拐弯抹角，完全是扯淡，好像人家的文明多粗糙似的，其实只是不愿对你客气而已，真绕起来自己人都听不懂。

    “我还担心全东方面孔以及东方式的隐喻会水土不服，看来所谓文化隔阂也不是绝对的。”

    “苏先生可能也了解，僵尸丧尸片在我们这虽然不是热门类型，但因为文化的关系一直有市场，您这部片子的丧尸概念很新颖，或许有票房价值。”

    这个苏长青当然知道，丧尸片九十年代虽然不热，十年后却成了大热分类，几乎每年都有影视力作上市。

    “既然有票房价值，是否可以加大宣传投入呢？多出来的费用我们共同承担。”

    《太平号》的北美发行工作是派拉蒙发行与四维发行合作的，对方先兜底三百万，如果加码当然就是各担一半。

    对此大卫·兰道态度谨慎：“我们会按照流程先试着投放广告，根据市场反应再决定下一步怎么做。”

    好莱坞这方面的运作比较成熟，虽然赔钱的买卖也不少，但制度相对完善。

    接着大卫·兰道就提出了要求：“半个月后我们就会开始宣传试温，你们应该派人员前来协调工作。”

    苏长青本以为电影多少都需要发回修改：“不要调整哪些情节吗？”

    “不需要，”大卫·兰道倒是不挑剔：“我们通常不要求导演这么做，除非存在重大疏漏。”

    好莱坞的导演与制片

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