——五组没钱，烧不起啊！

    就算是安藤真裕这样的大神，一开始看了半天，也觉得这个不行。

    准确来，是武藏野这边的技术，还没有吃透，转描虽然是上世纪二十年代就出现的技术，但真心还需要打磨。

    虽然武藏野是业界标杆，但是在新技术的应用上面，他们也不是完全就能够这样随随便便搞定的。

    但纯手绘的话，这部分情节也不是特别容易表现——理论上纯手绘是什么样的特效都能达成的，但动画人不一定有那个功力。

    而更可怕的是，纯手绘的话，整个动画的周期，可能要延期到明年，而且可能属于播放个两三集就要来一个“0.5话”凑一下的那种。

    而且，这肯定也是超级烧钱的动画，五组作画烧不起，而龙之子作画也烧不起——龙之子在另外一条世界线制作的动画《鸦》，直接就把公司给烧没了。

    《刀使巫女》是烧钱作没错，但钱也不是这么烧的，武藏野如果真敢烧，那堀川宪司和真下耕一两个人，大概率可能就要下课了，而且其他制作公司大概率也不敢再让他们来烧钱烧着玩。

    嗯……隔壁某个让艺术家用水墨作画的技术除外，那个作画如果换算一下的话，绝对比泥轰所有的动画都烧钱，别得不，大师几张原画，大概率就直接能够这边一两个动画制作公司的全部家当了。

    所以，森夏这边要做概念动画，这理由倒是很好，但这动作，却实在不是那么容易搞定的。

    然而就在这个时候，另外一个人忽然一拍脑门我们找3d部门帮忙吧！

    3d部门后来被和a社进行了合并，搞了专门的动作捕捉和特效研究。

    找他们也可以。

    而这边的动作捕捉，自然就是人们最常见的动作捕捉了。

    也就是穿着黑色的衣服，然后浑身上下贴满白点。

    这种技术是一种光学捕捉方法，在通过摄像机进行动作捕捉之后，计算机就能获取到一整套动作数据。

    这个数据的精度，根据具体技术而定。

    大致的原理就是这些白点对应3d角色的绑定的骨骼的关节点，人们移动的时候，3d模型也能够做出相应的动作，将人的动作，刻录到了3d上面，通过这些数据，让3d模型还原出动作。

    别，先将角色的动作捕捉到了3d画面上面之后，再通过对模型的动作进行调整和抽帧，做出来的画面，魄力真的很不错，比起最原始的转描来，高到不知道哪里去了。

    然后，《刀使巫女》的制作组忽然脑洞大开咱们把主角3d化吧！

    很好。

    大家尝试了一下。

    然后……然后就没有然后了。

    因为3d模型的渲染，制作出来的角色，有一种明显的“3d化”的感觉，这样的角色，一看就知道是和普通的2d有很大差别的。

    但是这部动画，也并不是所谓的3d动画，在故事中3d和2d进行混搭，也会让整个作品的动作别的诡异起来。

    这……

    没办法，安藤真裕提出了一个想法，那就是将这些动作作为手绘的参照。

    这种技术叫做3d_guide，又可以叫做3d_layout。

    别，这个技术，武藏野还真有。

    在《魔法少女奈叶》开篇的长镜头里面，整个场景就用了这个技术来作画和炫技。

    效果那叫一个好。

    但是用在刀使巫女之中，这技术其实挺折磨人的，不过没有这技术，《刀使巫女》大概率真的就要跳票到明年了。

    简单来，这是一个为了提升作画效率而展现的一个技术。

    在动画制作的流程中，画背景的人和画人物

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