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    钟景辉、廖启智看了《女人四十》的剧本后，都对这个故事非常感兴趣。

    “夏先生，这真是一个好剧本。”钟景辉看完之后，由衷的赞叹道。

    他不只是演员、戏剧教育家，同时还是一位出色的导演和制作人，对于剧本可是有相当高的品鉴能力。

    在他看来《女人四十》真的是一部非常出色的故事，它用生动活泼的手法处理了一个其实非常沉重的话题。

    女人中年，上有老，下有小，不仅要照顾家庭，扶老携幼，同时还要兼顾自己的事业。可以说生活的压力都落在她的肩膀上，让她几乎没有一丝喘息的空间。

    这种情形不只存在于电影中，而是遍布社会的每个角落。人到中年，都是如此苦逼。

    但夏天却没有一味的渲染这种痛苦，而是用相对轻松幽默的手法，描述了女主人公面对生活的重压，依旧自强不息的奋斗历程。

    说实话，这种处理的方法很高明。

    一味渲染生活的痛苦，只不过是平庸的煽情，落入下乘。而用轻松地方式讲述这一故事，却能让观众既体会到生活的艰辛，同时还对未来的生活充满希望。这就像高明的大厨师都知道在甜点中加点盐，味道会更甜一样。

    夏天年纪轻轻，就懂得这个道理，真的是很不一般。

    “KING-SIR，你喜欢就好了。”夏天笑着说道。

    “我当然喜欢。”钟景辉笑道，随后又疑惑的问道，“说起来，夏先生，我真的想不通，您身为一个还不到三十岁的年轻人，怎么就能够写出人到中年的故事呢，而且还能写得这么好？有什么创作经验，可以传授一下么？”

    夏天在《女人四十》将人到中年的苦逼之处，用日常生活常见的一些小事呈现出来，细腻动人，充满烟火气和市井风味。说实话，这一点，没有足够丰富的生活阅历，是根本写不出来的。

    而夏天不过是个二十多岁的年轻人，而且还是高高在上的千亿富豪，按理说应该是不食人间烟火的。可他竟然会对平民生活如此熟悉，还能提炼出如此精彩的故事，不得不说是一个难解的迹。

    夏天见他这么问，也不禁微微一愣。

    他这个剧本完全是抄自前世的作品，根本不是他独力创作的，所以没什么经验好传授。不过这话他当然不能跟钟景辉说，所以他想了一下，笑了笑道，“其实我也不过是善于观察、总结、提炼罢了。

    我们家请了很多佣人，好几位都是中年妇女。我平时就注意观察她们，而且还经常跟她们聊天，所以对这一年龄段的女人，其实了解还蛮多的。

    而且你也别忘了，我也是从平民成长起来的。当初住在邵氏宿舍楼的时候，四周围的邻居也都是这样生活，所以我其实对平民生活并不陌生。”

    “原来如此，夏先生，你还真是了不起。”钟景辉听他这么说，由衷的感叹道。

    有句诗说得好，生活中并不缺乏美，只是缺少一双发现美的眼睛。同理，生活中并不缺故事，只是缺少一双发现故事的眼睛。

    生活中处处都有故事，但却不是什么人都能从中发现故事，并将它写成剧本，拍成电影。夏天年纪轻轻却有这份本事，实在是很了不起。

    他倒并没有怀疑夏天是说谎。一是穿越重生的事本来就匪夷所思，他也根本不可能知道夏天的剧本不是原创，而是抄袭自前世的作品；

    二是艺术创作领域向来都不缺神童，比如莫扎特四岁就已经开始作曲，六岁就已经举办巡回演出；诗鬼李贺六七岁就已经会做诗，深得当时大文豪韩愈的推崇。

    夏天二十多岁，擅长编剧，看似迹，其实跟古人一比，也算不上太出众。因此钟景辉自然选择

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