因而作曲家在歌剧的创作中，很少用男中低音来担任主角。好的男中低音演员相对很少，而这个声部的作品更是少之又少。

    莫扎特在他的几部歌剧中启用男中低音声部担任主角，是非常大胆的举动，这显然有悖于当时人们的音乐观念。但莫扎特用他的智慧和高超的创作技巧，巧妙地在和中启用男中低音担任主角大获成功，这使人们逐渐改变了固有的音乐欣赏理念和思维，从而也推动了男中低音声部的发展。

    安排抒情式的男中音饰演唐璜可以是恰到好处，因为抒情男中音非常适宜演绎奔放、自由、多情、灵活的人物形象，男中音那带有磁性的、宽厚的声音可以在追求女性或表达爱慕时显得情真意切、感情丰富。

    如这首咏叹调，唐璜通过男中音那宽柔、抒情的音色，把自己描绘成了一个承受了许多痛苦和委屈、既诚实又满腹深情的好人，以此来赢得女仆的芳心。试想如果这首咏叹调由男高音来演绎的话，可能就掩盖不了唐璜的花心，达不到这么质朴的效果。

    又如莫扎特安排了男低音饰演莱波雷洛一角可以是锦上添花。莱波雷洛是唐璜的仆人，是以喜剧人物形象出现的，滑稽又可爱。他心地善良、坦诚真实，承认自己的主人是恶棍，但金钱的力量又促使他成了主人的帮凶，最后唐璜还要嫁祸于他，差点成了替罪羊。剧中他表现出对主人极其忠诚和顺从，他演唱的咏叹调，是用滑稽诙谐的形式表达出他心中愤世嫉俗的情绪。这首男低音咏叹调是由一系列快速重复的音符构成，带给人们以欢快的感觉，也衬托出了莱波雷洛憨厚、可爱、善良的性。再如，莫扎特安排了男低音饰演马塞托一角可以是神来之笔。男低音憨厚朴实的音色使农夫马塞托的人物形象更加真实可信。马塞托是采琳娜极其听话并顺从的未婚夫，憨厚老实、没文化，有股子蛮劲，是一个头脑简单、心胸狭窄的醋坛子，知道自己没事，又总怀疑和害怕未婚妻和别人跑了，属于既懦弱又粗暴的男人。他在剧中用快板的速度演唱了一首咏叹调，表现了自己的愤怒与无奈。他不敢向尊贵的唐璜大人发火，却把所有的怨气都发在采琳娜头上，用厚重的低音满怀怒气地唱道“你这靠不住的女人，这就是你所希望看到的吗我将杀了你。”这首咏叹调节奏简练、音符简单，旋律起伏不大，用厚重的男低音呈现出来，显示出农夫马塞托思维简单、易冲动又肤浅的个性。

    周秀英还拿出第二幕第三场，重新播放，来给在场学生们做现场的教学。

    这一场讲的是寻花问柳的唐璜打算勾引他旧情人艾尔薇拉的女佣人，然而出现在窗口的却是艾尔薇拉。唐璜命令侍从莱波雷洛和他对换衣服，由莱波雷洛穿着他的服装继续和艾尔薇拉对话，他自己则穿上侍从的服装弹着琴来到窗下勾引艾尔薇拉的女佣人。唐璜怀抱吉他在窗下用温暖而优美的声音演唱的意大利式夜曲，是一首优美的男中音咏叹调。唐璜用温柔的花言巧语，伪装成非常悲伤可怜的人去挑逗和勾引艾尔薇拉的女佣人。

    这首作品旋律优美、抒情，是另外时空音乐会上演唱频率较高的作品之一。唐璜个性鲜明，活脱脱的一个情场老手，秦放歌抓住唐璜的个性，将人物刻画得细致入微。

    唱段一开始，穿着仆人服装的唐璜用温存而甜美又不失浑厚的声音深情地唱道“哦，请走到你的窗前，我的宝贝。”看到对方没有太大的反映，继而又开始打出“悲情牌”，用可怜、忧伤的语调以博得对方的怜悯和同情“请来驱散我心头的伤悲。如果你拒绝给我些许安慰，我立刻就会死在你的眼前。”

    以死相逼，简直就跟威胁差不多了。可这个办法还是没有奏效，他转而改用甜蜜的声音夸奖对方“你的双唇比蜜还甜，你的心更是美好可爱。”

    在对方还是没有搭理他的情况下，又开始了温柔的献媚和祈求“不要那

『加入书签，方便阅读』