在这边聊的时候，音乐总监陈玉墨则关心更多的问题。

    比如，秦放歌在钢琴曲的创作上的天赋，真可谓是前无古人后无来者，他都问秦放歌，为什么不考虑专职从事钢琴曲的创作和演奏，光他的这些钢琴曲，就足以让他名列当代作曲家的行列。

    秦放歌很是装逼地，“钢琴是我最擅长的乐器，但我不想仅仅局限于此。我想创作更多关于我们国家，我们民族，我们传统文化的音乐。所以，我选择和左师姐她们的民族乐团合作。她们个个都师从名家，从她们身上我学到很多东西，并且，在创作上，她们可以给予我相当大帮助。她们架子不大，我能请得动，我想创作什么的曲子，她们都可以帮我进行实际地演奏，并及时改正那些想当然的错误。”

    陈玉墨听了之后，也相当激动，还冲他竖起大拇指，“秦师弟好志气我就嘛我们中国人，还是要立足于我们自己的民族和文化，理解和感情更深。这次的配乐，你打算用什么乐器来做配器的。”

    秦放歌回答道，“我主要打算是用民族乐器来做配器，这样才和整部电视剧的主题相符合。为此，我还跟着她们学了阵古琴，了解各方面的特性。这次古琴，用得肯定比较多。”

    “是啊，光电视剧里，三顾茅庐，空城计等很多地方都有弹古琴的镜头。”陈玉墨还问左书琴，“你们乐团里演奏古琴的谁”

    左书琴回答，“是林宝卿，古琴大师林青玉的嫡传孙女。”

    陈玉墨点头，“原来是林青玉大师的孙女呀她从就是天才，还上过我们央视很多节目参与演出。你们这个民族乐团的实力相当雄厚啊”

    左书琴笑着其实还好，“我们还比较年轻，搞民族乐器的，哪个不是有几十年的功底的。”

    陈玉墨笑着年轻也好，有很多新鲜的想法，也敢于去实践新的东西。他还，“光继承也不行啊，总吃老会走到尽头的，还是要向前走，与时俱进，不拘泥于形式，创作出新的民族音乐来，才能真正做到发扬光大。你们的尝试就做得相当不错呀未来还是要看你们这一辈的。”

    左书琴表示压力很大，陈玉墨却压力和动力同在，他也知道前行的路不好走，但还是要用于去尝试。

    秦放歌和左书琴点头，表示会朝着这方面去努力。

    她们两个也感觉得出来，新三国演义剧组确实有些着急，陈玉墨这音乐总监，也是真有水平的，别的不，光在音乐鉴赏，以及对将来音乐发展趋势的判断上，还是相当有眼光的。

    然后，陈玉墨又问秦放歌，如果真把新版三国演义的配乐作曲的工作交给他来做的话，他会选择在什么的地方配插曲。

    这实际上就是对他能力的考验了，秦放歌自然知道这点。这点考察肯定也是必须的，这么大手笔的制作，肯定容不得半点马虎和含混。而且他们的态度相当端正，抱着宁缺毋滥的态度，要不然，这音乐也不会轮到他秦放歌来做了。

    有了他以前看老版三国演义的经历，秦放歌自然能数出哪些地方适合搭配插曲，而且，秦放歌把整三国演义都背得滚瓜烂熟。即便他没有拿到他们的剧，也能很容易就能数得出来。

    桃园结义老版三国演义中用的刘欢唱的这一拜、张飞的歌豹头环眼好兄弟，人中吕布马中赤兔烈火雄风、王充让貂蝉反间计貂蝉已随清风去，甘露寺刘备娶亲子夜四时歌，宛城之战淯水吟，三顾茅庐卧龙吟，刘备携民渡江民得平安天下安，赵云长坂坡当阳常志此心丹，曹操短歌行，周瑜群英会丈夫歌，曹丕篡位七步诗，关羽单刀赴会江山行，秋风五丈原哭诸葛。

    秦放歌并没有出这些歌曲的名字出来，但这些场景，他都一一点了出来，觉得这些地方不只是配乐，配上插曲更好。

    左书琴对三国演义这部电视剧并没有秦放歌这样了

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