秦放歌就坐周秀英旁边，她也问秦放歌，“到罗马有跟同行打过照面没有”

    “还没来得及呢，和晚晴姐参观罗马还嫌时间不够，罗马这里值得好好参观的地方实在太多了。”秦放歌笑着回答道。

    钱菲菲和何雄都挺佩服他的，估计也就只有秦放歌，能在周秀英面前这样表情轻松的侃侃而谈。

    “那倒也是，古罗马遗迹，文艺复兴以及近现代留下来的艺术品真的很多，对你的音乐创作，应该会有不帮助的。”周秀英点头道，“不过明天的话，就还是跟他们见个面吧”

    秦放歌，“我听周先生安排就好晚上要听歌剧吗”

    “明晚罗马歌剧院是有演出，但并不是他们最拿手的，去听听也无妨。都客观点，该赞的就赞，不好的就不要学。”周秀英笑得很开心，“演出前，白天都是要稍微排练下的他，到时候你也别藏着掖着，把实力展现出来就好”

    秦放歌点头，还讲，“其实我还挺享受在这边没人认得出来的感觉”

    周秀英愈发乐了，“那估计你还能享受好一阵子的最起码，也要等到我们唐璜演出之后。歌剧同行也就那么些人，主要还是看观众的反响。现在意大利各大歌剧院的经营相当艰难，罗马歌剧院也不例外。在这样严酷的大环境下，我们国家的歌剧事业异军突起，倒是迎来了前所未有的好时机。”

    “是的，我们国家的巨大市场潜力是一个方面，更重要的是有周先生这样德高望重的艺术家把关，还有秦放歌这样的票房利器。”钱菲菲点头也笑得很开心，古典音乐的大环境如此，个人的力量暂时是无能为力的。但范围内的影响，还是可以做到的，至少在中国这片市场，尤其作为中国最高表演艺术殿堂的国家大剧院，秦放歌已经证明了他无以伦比的影响力。

    而作为国家大剧院演出部的部长，钱菲菲手里有更加详尽的数据证明这点。

    对于不断萎缩的古典音乐市场，热爱歌剧艺术的周秀英着急也没用。作为一门古老的艺术，歌剧艺术走到今天，一直在高雅艺术的顶端。可在西方，歌剧所面临的现状不容乐观，主要来自于两个方面，一个是制作成高昂，另外就是观众老化。尤其30年来，制作同一部歌剧成现在要增加10倍。

    周秀英对此也是了如指掌，她也是着知己知彼，百战不殆的心态，“就拿意大利来，13个主要的歌剧院，无一例外，全部都在亏损经营，其中罗马歌剧就负债约三千万欧元。”

    但凡有相关了解的人都知道，长期以来，歌剧演出投资大、周期长，而观众对歌剧的关注度相对较低，导致歌剧演出处于“不演不赔、少演少赔、多演多赔”的艰难处境。

    和她们一起过来的大剧院法务部门的何雄，对此也有深刻的理解，“罗马歌剧院负债经营，也是正是我们中国歌剧崛起的最好时机。”

    钱菲菲也表示赞同，“这样一来，我们也更能占据主动地位。”

    周秀英都清楚，不光是话语权的问题，牵涉到切身的利益问题也是最直接的，艺术家们也避免不了。在威尼斯凤凰歌剧院，美国大都会歌剧院等地方，就曾为了艺术家工资的问题闹出了劳动纠纷。肯定是不怎么光彩的，大家不是都觉得古典音乐各种高大上嘛

    目前的话，欧美的歌剧界基上是通过联合制作来解决目前资金上的压力，她们也琢磨着，在中国歌剧院中，也通过这样的联合制作来降低成。

    而就这部唐璜来，成已经是非常低的了，因为是第一部歌剧作品，需要打出点名头来才行。秦放歌几乎放弃了所有可能的收入，以往都是歌剧院或者国家单位什么的委托作曲家创作歌剧，还要和编剧脚等多方人员合作，支出成都是相当高的。

    秦放歌这样一来，可是为国家大剧院节省了相当的成，和他合作起

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