白的子夜吴歌则完全是脱胎于这个叙事模式，也是分春夏秋冬四季对情感进行歌咏。

    子夜吴歌春歌“秦地罗敷女，采桑绿水边。素手青条上，红妆白日鲜。蚕饥妾欲去，五马莫留连。”

    子夜吴歌夏歌“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。”

    子夜吴歌秋歌“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。”

    子夜吴歌冬歌“明朝驿使发，一夜絮征袍。素手抽针冷，那堪把剪刀。裁缝寄远道，几日到临洮”

    四首诗歌都是以女子的口吻述写对于＂qg  ren＂的思念之情，秋月下传来的阵阵捣衣声加剧了女子对于远在他方＂qg  ren＂的牵挂，何时才能消灭胡虏良人得以归才是女子最为关心的事情。子夜吴歌冬歌也是女子思念远征在外的丈夫，即使天气寒冷女子也要坚持赶制寒衣盼望能够早日到达丈夫手中，女子对于丈夫的一片深情尽在不言中。

    秦放歌在进行艺术创作的时候，肯定也绕不开李白这个伟大的浪漫主义诗人，他这子夜吴歌四首，就是相当好的素材。现在的清商乐已几不可考，也没留下什么乐谱之类的东西，只能是凭借艺术家们发挥自己的想象力，加上多方考证，从这些大诗人的诗歌中，各种壁画，以及流传下来的画作上来展开联想的翅膀，激发艺术创作的灵感。

    当然，在子夜四时歌中，人民群众对情感的表达更加质朴坦率，也更简单易懂。即便龙雪瑶这样不是学民族音乐的姑娘，都能深刻感受到其中的风流和韵味。

    其他学习民族音乐的女生们，也都相当有兴致和情趣，大家一起读诗，也相互探讨研究。

    龙雪瑶也迅速融入其中，她仿佛也跟着她们一起，穿越了时空，回到了南朝长江流域三国东吴地区，那里灵山秀水，杂花生树，红尘迷离。在这样的烟柳繁华地，见到了这个名为“子夜”的女郎，她像个邻家妹妹，涉江而过，素手握莲，唱着自己的歌，不分春夏秋冬，热烈浪漫，风情秾致，缠绵悱恻。

    有人评价南朝民歌风云气短，儿女情长。那子夜歌，歌谣数百种，子夜最堪怜，慷慨吐清音，明转出天然。也就是子夜的诗歌，如清水出芙蓉，原味自然，它天生百媚，活色生香，却毫无作态，读起来一气呵成，天真坦率。

    这对龙雪瑶来，这些简单易懂的诗句，不像文言文那样复杂，理解起来也根没什么困难程度可言。

    春歌幽婉缠绵，由于民歌身的歌谣性质，音节摇曳，琅琅上口。第一首春歌就非常的直接了当“春风动春心，流目瞩山林。山林多奇采，阳鸟吐清音。”

    这样的子夜四时歌，拥有同样情感和情怀的，已经不仅仅是“子夜”一个人，而是千千万万，和子夜一样的女人，包括龙雪瑶肖静茹林宝卿她们这样，通过吟诗，穿越千年时空，和她们对话的现代时尚女性。

    这其中还有更直抒胸臆，甚至可以是比较轻俗浮艳的，“妖冶颜荡骀，景色复多媚。温风入南牖，织妇怀春意。”

    以及秦放歌之前就选入新版三国演义插曲中，也被很多人所熟知的，“春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。”

    “娉婷扬袖舞，阿那曲身轻。照灼兰光在，容冶春风生。

    阿那曜姿舞，透迤唱新歌。翠衣发华洛，回情一见过。”

    秦放歌想要一窥清商乐舞的究竟，这里的诗歌就给出了很好的答案，不光他有这样的感知觉悟，肖静茹林宝卿，甚至是龙雪瑶都意识得到。王紫梓黄静她们则更直接，还想让左书琴和林宝卿来舞上一曲，但被她们给拒绝了，左书琴她跳现代舞就很勉强，更加不会古典舞就不出丑。但左书琴也建议秦放歌，“多培养些古典舞的

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