返回第六百九十章 创作(第1/3页)  重生明星音乐家首页

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    琵琶行作为一首叙事音乐长诗,来诗歌的结构就比较严谨缜密,错落有致,情节也很曲折,波澜起伏。,。但秦放歌在做成音乐的时候,也不能完全按照诗歌来,必须得进行必要的扩充和更改。

    在过往的音乐中,也不乏像是叙事曲一样结构的音乐作品。但那大都是西方音乐中的,而且是根据作曲家的自由和灵感来创作的。很多时候,大家听了之后也只能猜测,而不是确认一定就是那么回事。

    像秦放歌这样,在诗歌的基础上进行创作的话,难度上会增加太多。

    而且,秦放歌对自己的要求特别高,不管是想要在音乐中写出那种“千唤万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”的感觉,还是背景情绪,各种烘托,悬念的造成等等,他都想做到完美。当然,这对琵琶演奏者的要求就更高。

    尤其是在第二段,描写琵琶女以及其演奏的琵琶曲的时候,演奏上的难度,秦放歌自己都有些鸭梨山大。

    白居易也确实无愧一代文豪,用诗句,把音乐效果描绘得淋漓尽致。深刻地而又生动地揭露了琵琶女的内心世界。从中也可以看出,白居易是特别懂得音乐,韵律,甚至演奏手法的。

    在琵琶行中,白居易描写的琵琶女因“平生不得志”,“囚万唤始出来”。他又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。

    这些技巧,秦放歌都想逐一再现出来,在这之前,肯定不止一个作曲家想做这事情。但真正做起来,就知道,这和想象,完全是两回事,比登天还难也是一点也不奇怪。

    秦放歌这家伙,也是仗着自己天赋高,演奏上的功夫更是不差,迎难而上。

    “转轴拨弦三两声,未成曲调先有情”,光是这境界,就完全是琵琶大师级别的水准。秦放歌是连琵琶女超高演奏水平,境界,也都要重现的。

    “弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。低眉信手续续弹,尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨,弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸;铁骑突出刀枪呜。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。”

    秦放歌想要做好这首音乐,对其中的诗句,都已经背诵到滚瓜烂熟,而且所有情绪,和深入理解都到了匪夷所思的地步。而这段音乐,也是整首琵琶曲中,难度最高的。

    用手指叩弦拢,用手指揉弦捻,顺手下拨抹,反手回拨挑,琵琶女动作娴熟自然。他自己在创作的时候,也都遵循这样的演奏手法,再现昔日的辉煌灿烂。

    粗弦沉重雄壮,“如急雨”,细弦细碎如“私语”。清脆圆润如大珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为霓裳后六幺”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。

    为此,秦放歌还要去还原霓裳羽衣曲以及歌舞曲六幺。这也是一个艰巨的任务,这样的作品,早就已经失传,还得秦放歌自己来进行创作。

    到此后十四句,更是精妙绝伦,秦放歌每每读来的时候,都觉得不可思议。

    因为白居易在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。


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