了以身相许之外，她们也拿不出更好的东西给他。

    现在的林宝卿，也是在秦放歌魔手作怪的情况下，忍住奇怪但却舒服的感觉。先大体浏览来一遍总谱，这也是她一贯的做法。

    整首乐曲分三个大的部分，呈示部，展开部以及最后的再现部。

    秦放歌所创作的音乐形象也特别明显，乐感超强，又对梁山伯和祝英台故事非常熟悉的林宝卿，能在第一时间明白他想要通过表达出来的大致音乐形象。更多的细节，更多的内涵，就只有等慢慢研究的时候再去挖掘和发现了。

    引子部分，是写景的，也点出了整首乐曲的主题，亘古不变的爱情。甜蜜，美好，浪漫，同时也有悲伤，无奈，忧郁等等。

    这点，林宝卿深有体会，因为她自己现在就在经历着。

    主部用的是单三部曲式，描绘的是梁山伯和祝英台草桥结拜，同时，也将爱情的主题再现。着重体现了梁祝之间真挚纯洁的友谊不断加深和互相爱慕的深情。

    这是一首关于爱情的乐曲，林宝卿之前就有这样的觉悟，但真看下来的时候，她才发现她先前的料想和假设，都比不上秦放歌的想象力丰富，这样爱情的主题，也直击她的心灵。

    连接部分，是一段自由的华彩，浪漫，华丽，各种乐器都在这里大放光彩，尽情抒发她们对爱情的理解和赞美。

    在这样的一部分李，曲调与爱情主题形成鲜明对比，林宝卿觉得有点像是越剧演变而来，但节奏更加自由，变化更加精彩。

    秦放歌一直在民族音乐中吸取营养，加入越剧的因素，非但不会让人觉得有什么不妥，反而会更添色彩。而他的一贯风格，也就是博采众长。

    副部用的是回旋曲式，二胡所演奏出来的旋律，活泼、跳荡，与整个乐团的曲谱交替出现。这样，就非常生动地表现了梁祝同窗三载、共读共玩的愉快生活。在这段里，更让林宝卿完全代入了她自己，现在的她和秦放歌，也算是同窗，在学校的生活也异常美好，份外甜蜜。

    结束部这段音乐转为慢板，再度出现了主旋律和乐团之间情意绵绵的对话，不过主旋律是由琵琶演奏出来的。其中断断续续的音调，表现了女扮男装的祝英台欲言又止，矛盾害羞的内在情感。表现了十八相送、长亭惜别、依依不舍的情景。

    看到这段之后，敏感的林宝卿已经可以预料到后面的悲剧部分，因为前面爱情美好的时光已经全部结束，整颗心也跟着变得凝重起来，就像有人用手压在她心上一样。

    折叠展开部描写了“抗婚”、“楼台会”、“哭灵、控诉、投坟”这三个情节。

    在抗婚这个情节里，总谱就标注了演奏时候的感情色彩，严峻，阴森，压抑，这主要是给乐队指挥看的。

    可以想象得出来，低音提琴古琴扬琴等等，都必须以严峻的节奏、阴森的音调，演奏象征封建势力凶暴残酷的主题；这段的主旋律由三弦来演奏，用散板的节奏，陈述了英台的悲痛与惊惶，乐队强烈的快板，衬托出三弦坚决反对封建势力的反抗主题。这两个主题逐渐激化，形成英台抗婚的怨愤场面。虽然乐队全奏，曾给人一种对幸福生活的向往与憧憬，但以低音提琴为代表的封建势力给予了重大压力。

    “楼台会”的情节，又是一个慢板，主旋律和乐团整体的对答，缠绵凄苦，如泣如诉的音调，把梁祝相会楼台时百感交集的情绪表现得淋漓尽致。

    到“哭灵、控诉、投坟”的时候，更是将前面的铺垫发展到了极致。

    二胡的散板演奏和乐队的快板齐奏交替出现，林宝卿看得出来，这其中的变化运用了京剧导板与越剧紧拉慢唱的手法，深刻地表现了英台在坟前对封建礼教的血泪控诉的情景。

    最后，在乐团齐奏中，祝英台纵身投坟，

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