返回第六百三十一章 秘史(第1/2页)  重生明星音乐家首页

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    而除了沈建萍这个国内数一数二的戏剧女高音之外,其他的女高音女中音,以及男高音男中音等歌剧中的其他角色,周秀英都打算请国内最强的歌剧演员来给秦放歌助阵

    而这次,秦放歌也将是完完全全的主角。

    不像之前的音乐会,只几分钟的良辰美景片段就了事。

    整部歌剧完整地演绎下来,时间在两个时零十分钟,这对其他歌剧演员来,也是一种实力上的考验。

    周秀英打算把这当成是对学生们学业的检验,大家心底其实都很清楚,有时候,也真不怪秦放歌不乐意出场,和水平不在一个层次的演员搭戏,也是一件万分痛苦的事情。

    至于时间的安排,也是安排在年前,今年过年比较晚,时间也就比较充裕,也可以让周秀英多组织一段时间来排练。

    除了训练周秀英的这些学生之外,需要加强训练的还有国家大剧院歌剧院的交响乐团,以及合唱团。

    对周秀英来,这也是一个整顿的契机。给有些死水的歌剧界,注入一汪清泉,荡起更多的涟漪。而她在秦放歌身上寄予的期望也特别高,也只有像他这样的人,才能带的动其他人,把声乐歌剧界的整体氛围给带领起来。

    要把其他歌剧演员强行拉出来作为典型,恐怕他们自己都没那样的信心,虽然一个个在外面牛皮吹得震天地响,真实的实力如何,他们自己心中也有底的。这样吧,连资深的歌剧迷都忽悠不了,更别业界人士了。

    阿隆这部歌剧,国内歌剧界排演得其实并不多,主要原因也就是其中的男主角,那世界最高难度级别,连续的八度男高音着实吓坏了不少人。

    而且,莫是在国内,在国外的话,排演的人也不多。

    几位曾经演出过的,享誉世界的男高音歌唱家,也都只能在最好状态下,才能演绎。像秦放歌这样,在平常状态下就可以完成的,实在是凤毛麟角。如果非要举个例子的话,那就是意大利两百多年前的传奇人物,托斯卡尼尼。

    按周秀英的看法,托斯卡尼尼真的是前无古人的歌剧演唱家,他所演唱的很多曲目,在后面几百年里,都没有人敢去挑战,那些曲目,也都因此被封存起来。她甚至一度以为,托斯卡尼尼是后无来者的,直到秦放歌的出现,让周秀英看到了希望的曙光。

    在平时训练的时候,她也有意无意地朝着这个方向努力,托斯卡尼尼是的嗓音,是能超越提琴的存在,以一己之力,压住一个提琴组的演奏,而这一幕,也被当成是声乐歌剧界的经典场景,传奇事件,流传至今。

    托斯卡尼尼的天赋非常高,这点毋庸置疑,但还有一个重要的因素,他是阉人歌手,或者叫阉伶歌手。

    在西方音乐史上,尤其在西方歌剧史上,阉人歌手曾经占有非常重要的篇章。

    不光是周秀英所在这个世界,秦放歌来的那个世界也是一样。

    所谓的阉伶歌手,就是指嗓音洪亮清澈的男童,在进入青春期前通过残忍的阉割手术来改变他们发育后的声音,因为体内的性激素发生变化,他们的声道会变窄,有利于音域的扩张,加上巨大的肺活量和声理体积,使他们拥有了超过了常人3倍的非凡嗓音的歌手

    。

    阉伶歌手最早出现在16世纪,当时由于女性无法参加唱诗班也不被允许登上舞台,梵蒂冈的西斯廷教堂首先引入了阉伶歌手。且阉人歌手也在讲究音质和技巧的美声唱法年代风靡一时,那时大多数歌剧院的演唱者都是阉伶歌手。

    提到这个,秦放歌也得暗自庆幸他没有穿越错年代,要到16世纪的话,附身阉伶歌手的话,还不如死了来得干脆。事业再怎么辉煌,再怎么被人尊敬,又有什么意思。

    有得必有失。

    而阉伶歌手在失去了很

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