美高于善，而善高于丑。

    楚懿不信任人性。

    他曾经见证了权力是如何可怕，也亲身动摇过，体验过行差走偏的感觉。

    遵从欲望远比克制本能畅快极多。

    从善如登从恶如崩，其实已经暗含着人性本恶的观点。

    但人性永远比哲学家想象的复杂一点。

    无论是本善还是本恶，亦或是善恶二元论或两分论。

    永远有涵盖不到的极致光明和永恒黑暗，也会有难以定义的千度灰地带。

    孙灵修不由得想起以利亚。

    他的作品充满了美感，路灯霓虹构筑的光之街市至今难以忘却。

    就连他犯罪杀人用的影片都洋溢着不可忽视的原始魅力，一种粗砺的灵欲相搏。

    反复拗折心灵捶打本能的那种受虐性更是绝无仅有的体验。

    抛却主观恶意带来的不适，孙灵修不得不承认以利亚有着独特的美学呈现。

    进而又想到反派美学。

    当观众仅仅作为观众，他们清楚的知道这是虚拟而不需要全身心投入时。

    反派们的烧杀淫掠并不会让多少人体验到恐惧和恻隐。

    反而不少人感受到了爽快、美感。

    从未了解过、从未亲身经历、从不认为会发生在自己身上……

    这种思维的距离和“这只是电影”的心理距离交杂而出的新鲜感、好奇心、窥视欲、施暴欲……

    诞生出迥异的“美”。

    犹如黑暗向的说，或是主打“穿越”类的玄幻说。

    读者不在意主角们杀人是否违法、合情理，或是必要。

    他们只在意杀的过程爽不爽，招式炫不炫。

    在意杀人之后抢到了多少东西，让旁观的人多么恐惧或赞许。

    他们无所谓正邪，也不关心痛苦。

    观众永远是对的。

    但刻意营造出距离和虚幻的作者则是丑恶的！

    距离产生美。

    文字的距离比影视戏剧更远，也就能“容忍”更多的恶。

    甚至将恶之美渲染的无比华丽。

    “当你说出这些话，认识到那是恶之美的时候，不就说明我没看错人吗？”

    楚懿的哀愁在一瞬间被回忆驱散。

    当年那个纯良的傻姑娘，比谁都坚持自己该做什么不该做什么。

    硬生生把我拉了回来！

    却因此……

    本以为世上就她这么一个傻人，只有她毫无保留的相信我不会做那样的事！

    其实我已经做了啊！

    还觉得很爽啊！

    就听那些人的话不就好了吗？

    为什么你这么固执？！

    这个世界本来就是丑恶的，怎么值得用你的命去守护啊！

    沉如覆冰腐土的悔恨让不大的房间都灰暗下来，犹如阴云无月的冬夜。

    孙灵修不明白楚先生怎么会突然由欣慰关怀变化成眼前这样心情低落的样子。

    痛心伤感下忍不住想要岔开话题。

    楚懿的办公室在整栋楼的边角，窗子虽然不，采光效果却是不佳。

    再加上房间角落一个不明用途的舱型立具体积不，更让原本不大的房间显出几分逼仄。

    “先生这个是干嘛用的？看着像定制的游戏舱呢！”

    随着灵修发问，楚懿回过神来，苦笑着甩了甩头，再抬起来依然是那个丰神俊逸的楚教授。

    “治病的，我不定时的需要用。”

    孙灵修本只是随口一问，却不想得到意外的答案。

    观气色看形态，楚懿比一般人都要健康。

   

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