一连好几天，克里斯蒂安往返于记忆管理局和母亲生前所住的那栋生态公寓之间。

    白天，他一个人躺在银灰色的金属椅上，将机械臂插进脑机接口，意识通过光纤沉浸在那些记忆中曾闪闪发亮的美好片段。他一遍又一遍地体验着，就好像他一天不来记忆管理局，脑海中那份有关蒂芙尼的印象就会蒙尘似的。

    记忆是有关时间、存在和距离的，现在她离自己也许比一千亿光年还要遥远。

    晚上，他又回到肮脏狭窄的生态公寓，在那间罐头似的屋子里抽烟、喝酒、睡觉，有时候身边还会躺着样貌迥异的美貌女子。那些女孩都是主动上前搭讪的站街妓女，有的要价不菲，有的只是想吃一顿大餐。

    克里斯蒂安从不拒绝她们，正如他从不知道自己想要什么。只是他带她们回家，却不是为了肉体的欢愉和体液的交换，他付钱让她们做一个安静的听众，听他诉说那些神神叨叨的哲学观念，并邀请对方一起喝得烂醉，大谈狗娘养的人生。在这之后，在酒精的冲击之下，才是一次又一次直白而苦涩的滥交，躺在身边的床伴来来去去，千张面孔叠加又变幻，他甚至不记得那些女孩的名字，更不知道自己为什么要这样做。

    妓女们将克里斯蒂安当成一个怪人，并在各自的小圈子之中流传开来。谣言一经催生，便酝酿出了人心的恐慌。女孩们经常在跟他回家的路上生怕他突然狂病大发谋杀自己——因为许多连环杀人犯都喜欢挑妓女下手——久而久之，她们便在生命与金钱之间选择了前者。

    在这段时间内，他像一株杂草，扎根于腐殖质之中，从黑褐色的痛苦与血红色的仇恨中汲取营养，野蛮生长。由于多次在过往记忆和当下生活中来回切换，克里斯蒂安的脑子乱糟糟的，混乱得就像千万种颜料汇集的大染缸，总是在起身、刷牙、走路和每一个不经意的瞬间想起记忆中那些微不足道的细节。

    他想起那间教堂和安葬母亲的目的，他们曾在雨中交锋，像致命的舞者迈着华丽的舞步。他想起那家“不眠之夜”酒吧，蒂芙尼替他挑去青椒和罗勒叶碎时的神情举止像油画那般凝固，一个惊人的善意之举如传世之作那般隽永。他还想起两人之间的每一次欢愉，他记得她将黑色哑光皮衣拉至肚脐处的性感与可爱，就像一株摇曳的罂粟，或者带刺的玫瑰。

    也许蒂芙尼·陈就是那个人，是他渴望被爱的渴望，是他梦想成真的梦想，是他拥有全部的全部。可现在，他什么都没有，也什么都可以，他是乐于沉沦的沉沦，是正走向极端的极端，是倾向于自我毁灭的毁灭。

    这种堕落糜烂的生活大概持续了半个多月，在这段时间内，吃饭、睡觉、交流，一切都毫无意义，就连意义这两个字本身也不具有意义。克里斯蒂安在机械性地重复每一天的生活，吃饭是无意义的咀嚼，睡觉是无意义的逃离，包括交流也只是无意义的遣词造句从不断开合的嘴中脱口而出。直到后腰处的伤势渐渐痊愈，他才惊恐地发现疼痛正在逐步离他远去。这是无法接受的，痛苦是让他感觉真实的唯一方式。

    于是，在某一天早晨，他从那张破床垫上醒来，眼中带着噩梦惊醒时才有的恐惧。

    “不！我不要！”克里斯蒂安掀开被子，在床垫上来来回回走动，“我不要被抛之脑后，我不想要与世隔绝，我不要！”

    他走下床垫，跟疯了似的搬来椅子。他在那间罐头屋内的天花板上钻了一个洞，打了一个钉子，准备用一捆数据线勒住自己，在无人注意的角落慢慢窒息。人类本身和这个世界存在一种不可调和的矛盾，死亡是消除恩怨最好的方法了，它让你重新和世界和解。

    无形者就是在这时出现的。

    那个戴着兜帽和盖伊·福克斯面具的神秘人破“墙”而入，他黑了克里斯蒂安的螳螂刀，锋利的刀

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