“嗯，我就想随便看看。”其实是抱着捡漏的心思，晏磬书一路走着一路便嘱咐系统一个个慢慢扫描。

    “别看我们典当行名气不大，但是里面积压的物件却不少，要不是上级规定，没有专人签署合同，仓库中的物件不得拍卖，我们本来可以靠着这些物件向省外扩张的。”店员略显骄傲得向晏磬书吹嘘着。

    “其实我也不太明白，就是觉得如果合适，就买些物件回去装饰门面。”晏磬书没有被全然相信店员的话，而是不动声色得敷衍着。

    事实证明，店员所言非虚，典当行中较为有价值的文物不少，若是将这些文物拍卖了，估计能支持着这家典当行到bj或者sh这种大城市的市中心，直接买店面来开分店，但对于晏磬书来说，系统的这个发现对他毫无益处，想要在有资深鉴定师坐镇的典当行中捡漏，可以说是难上加难了，系统在仓库中发现有价值的文物不少，但晏磬书都买不起。

    如同他现在眼前的这件，被高高挂在恒温恒湿的展示柜中，两条长达一米五左右的设色纸本手卷，一条上面绘制着山水，另一条则用黑色墨水填满着飘逸的文字。

    画作内容十分简单，仅有苍松数棵，树下有一小亭，一红衣居士傲立亭中，眺望亭边流过的溪水，然而苍松郁茂，岩石锐利，树石用瘦劲飘逸的长线，皴法由李唐的勾斫而参以王蒙的虬曲，遒丽洒脱而有文气，苍松之下，茅亭简陋而古朴，亭内红衣居士面目清癯，自成风骨，颇有飘飘欲仙之势，亭下清流映带，穿过苍松怪石，贯入湖中，湖面平静无波，一望而知就是太湖流域秀丽清旷的景色。

    而画最左端简单四字的落款：吴门唐寅却表明了画家的身份，为吴门四家之一的唐伯虎唐寅，唐寅与沈周、文征明、仇英皆出自南直隶苏州府，别称“吴门“，由此得来吴门四家的称呼，近年来，通过影视作品的宣传，唐伯虎之名对于不关心书画界的人来说都是耳熟能详的，唐寅一生坎坷，三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜，之后便寄情于山水，以卖画为生。

    而这幅画正是唐寅被革黜后的几年内创作的，这是一幅珍贵的“别号图”，所谓“别号图”，根据明代学者刘九庵所考证：“这些别号图作品一般是画家应邀而作，邀请者多为画家师友或意气相投者。”即画中的主题反应的是画家好友的别号，一般好友与画家有着相似的机遇与心境，画家借为好友作画来侧面反应自己的心情。

    通过和这幅《野亭霭瑞图》一起收藏的长文，吴宽的《题野亭霭瑞图》中可以得知，这是唐寅受邀为他的友人“钱君野亭”而绘制的，“钱君野亭”即一个姓钱别号野亭的人，名同爱，字孔周，这位钱同爱出生于一个医学世家，年少时就颇有才华，喜爱山水，崇尚自然，总与一些同样性情洒脱的人结交，其中就有唐寅，两人诗风相似，少年时便结为挚友，性格自然也互受影响，所以说这幅画与其说是为钱同爱所做，倒不如说也是唐寅在抒发自己想要寄情山水，不受世俗影响，隐于世间的想法。

    名称：野亭霭瑞图

    年代：明成化年间（公元16世纪）

    原收藏地：庐山宋园

    材质：纸本

    价值：四千万到六千万

    制作者：唐寅

    意志强度：72%（吴门四家之一唐寅为友人钱同爱所作，已初步摆脱了被革黜的苦闷，寄情山水，寻找自然中的野趣）

    这幅画的流传过程直白清晰上面盖满着一连串的收藏印记，“玄文里秦氏简阁”、“平林馆印”、“绍修堂”、“余清斋主人章”、“谈氏思重”等近二十余方，最近的一方是“宋灿之印”，经过考证，宋灿是清末民初的一位收藏家，号蓉塘，又号匡庐居士，对这幅《野亭霭瑞图》极为喜爱，在画中盖章有十一处之多，之后这

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