晏磬书确实没有想到系统显示这香薰的年代是五代十国的作品，五代时的越窑青瓷胎质继承了唐时的细腻，胎壁较薄，胎土的颜色泛灰，釉质呈半透明状，釉层较薄，釉色早期透着些许黄色，后期则以青为主，总体来说，唐代与五代时期所产的越窑青瓷较难被辨别，或许是由于五代政治较为动荡，所烧制的陶瓷多以素面为主，从而造就了香薰这样古朴大气的造型。

    “怎么样，晏弟弟，看懂姐姐我这香薰了吗？”谢彩云看到晏磬书起身放下了香薰，便急不可耐地问道。

    “彩云姐，你可真有魄力，拿这五代的越窑秘色瓷来燃香。”本来就要上台交流的事，晏磬书觉得没有必要保留，因此就将系统的结果道出。

    “你倒是有些门道。”谢彩云神色突然严肃，不再假装媚笑，“交流会结束后，我找你有些事。”

    “…好吧，我会留下来等你。”晏磬书并不觉得太惊讶，想着谢彩云对他的试探应该就是为了接下来的事，谢彩云在拍卖会上使他的粉彩碗卖出了高价，出于对此的回报，他决定留下来听听谢彩云的目的。

    两人说定后，晏磬书走到最后的藏品，余冬敖带来的青花梅瓶前，这个梅瓶极为独特，不是因为它的造型和釉色，而是因为梅瓶的口沿被封口泥给封住了，晏磬书摇了摇瓶身，里面传来了“咣当”的水声，难道这梅瓶里还储存着原来的古酒？

    “怎么样，同是青花器，看看我的青花梅瓶，再看看你的小罐，这就是差距，这里面还密封着乾隆年间的窖藏，像你这样的人肯定没有喝过吧。”余冬敖如一只疯犬一般，见晏磬书发现了青花梅瓶的奥秘便上前嘲讽。

    晏磬书默不作声，只是不断地查看着手中的梅瓶。梅瓶始于唐代，其主要的作用就是盛酒器，多见于酒铺，宋代磁州窑出土了一对梅瓶，瓶身一书“清沽美酒“，一书“醉乡酒海“，验证了梅瓶的用途，而到了明清以后，特别是明中晚期，随着制作梅瓶技术的发展，部分梅瓶的用途逐渐转化为宫廷陈设品以及文人墨客的插花器，《陶雅》中就有“古以瓶贮就，今以瓶插花”一说。

    余冬敖带来的青花梅瓶制作确实精细，外壁在梅瓶腹部用青花绘制了折枝桃实、荔枝、石榴组成了三果纹，三果纹又称三多纹，一般以此前三种水果装饰，取其特征，有多子、多福、多寿之意，创于明代，在乾隆时期的瓷器上较为多见，三种花果的中间上方的位置则绘有折枝花卉点缀，颈部均饰一圈十字花卉纹，肩部饰仰莲纹，胫部饰蕉叶纹，花果与花卉皆绘制细致，果实饱满，其上的纹路清晰可见，釉面光洁，散发着柔和的光晕，青花发色青翠亮丽，稍有晕散，与晏磬书带来的青花小罐的蓝中发紫截然不同。

    “梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶”，余冬敖的梅瓶确实符合文献中对梅瓶形制的表述。

    然而，晏磬书看着眼前的梅瓶形制却觉得有些疑惑。这是典型的明代风格，“口部圆浑厚实，没有明显的线角转折;肩部向上抬起，线条饱满而有力;腹部之下，呈垂直状，有的微向里收;在足部的结束部分，稍向外撇”，而清代的梅瓶应该是肩部较为丰满，几乎成一条直线。

    晏磬书看了梅瓶底部的款识，确为“大清乾隆年制”六字三行篆书款，为何一件清代的梅瓶拥有着明代梅瓶的造型，这个问题使他百思不得其解。

    他不相信余冬敖带了的梅瓶会是赝品，如果是这样，不止余冬敖，就连他的父亲都会成为藏友圈中一个笑柄，而且以晏磬书现在的见识并没有发现这个梅瓶有仿制的痕迹。

    “不同朝代、不同窑口出产的瓷器皆有其不同的风格，不能凭借单纯的比较来否认一件瓷器的价值，你的梅瓶确实制作精美，可为何看着有明显的明代风

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