看着文同新画的墨竹，杜中宵道：“好是非常好了，用笔简洁，自有神韵。推官可与李判官一起让匠人制版。我们河曲路的钱引，正面便用推官的墨竹，反面则用阴山的图。前些日子，我派画匠去沙州画阴山，有图在这里，推官看看如何？”

    说完，从案几上抽出一张图画，交给文同。

    文同展开，见是一幅远观的山景，想来就是杜中宵说的阴山图。此图与一般的画不同，虽然是用墨笔画成，却不是山水，极有质感，画上好像真的山一样。这个时代已经开始流行文人画，讲究神韵，而不讲究逼真。逼真的一般是画匠们所画，多用工笔，有一股匠气。这幅阴山图就是如此，用笔虽然简练，工笔画的底子还在。不过文同看着，总觉得哪里不一样，比一般的工笔画看着壮阔。

    看了好一会，文同放下对杜中宵道：“经略，不知这幅画有什么不一样的地方？要印在钱引上。”

    杜中宵道：“我们河曲路，在阴山以南，几州沿黄河而设。钱引上印阴山，用的人一眼就可以看出这出自哪里。再一个，这画用的透视画法，技虽不精，却可见阴山之雄壮。”

    文同道：“敢问经略，透视又是什么画法？下官精于丹青，向未听过这种技法。”

    杜中宵道：“这是铁监里画图的人，专用的画法。用此法画图，虽然死板，却一切皆有章可循。纵然不擅画技，画出来的图，一眼就可以看出是什么。不用透视，按照正面投影，就是工程图，工匠可以依图制作出器物，尺寸丝毫不差。”

    见文同还是有些疑惑，杜中宵随手取过案几上的一个纸镇，指头立在前面，对文同道：“便如这个纸镇，假如说，眼睛在我的指头这里，纸镇的形状是由这只眼睛看出来的，画在图上，便是透视。就是说眼睛看到的是一道一道光，一条一条直直落到纸镇上，描之于图。如果不是眼睛在这里，光不是聚集于一点，而是平着看过去，落到图上，就是投影。——这都是匠人做画的技巧，推官不知道也是寻常。”

    讲下去就是光学知识，杜中宵没兴趣跟文同讲这些。需要用到这些知识的人群会了，就足够了，文人画家有兴趣，自己去了解就是。文同来之前，杜中宵已经找了画匠，去画阴山，选的是在昭君墓下看阴山之图，为的就是要印在河曲路钱引上。这种画与一般的画不同，不到那个地方去看，模仿出来的总是差一些神韵，符合钱引要求。当然有技术知识，还原之后再进行模仿，就没办法了。

    把两幅图一起交给文同，杜中宵道：“你带着去找李判官，一起与工匠商量制版。钱引要尽快印出来，度支司定下数额，很快就不向这里拨钱了。印得晚了，可是没钱用。”

    文同应诺，带着两幅画去找李复圭。李复圭已经转为了河曲路经略判官，专管钱粮。

    新占的几州土地，又要整顿地方，又要营田，还要编练新军，事情太过浩繁。杜中宵已经上书，让朝廷向本路派知州来，将领不再兼管民政，专心于军事。

    沿边地方，知州一向用武将，河曲路这里也不例外。可紧接着，就是军制大变，杜中宵的旧部大量被抽走，补充了新兵进来，将领哪里还有那个精力。再加上朝中没有派幕职官来，民政一时无人管。这是宋朝的习惯，新占领之地，算作特别的军事区，将领管一段时间以后，朝中才会派官员来。立国之初是五代遗风，再加上将领用投降的官吏，还可以如此，现在怎么行？

    第二日，派到河曲路的新官终于到了。提举常平陈旭和另一位经略判官田京，还有胜州签判陈希亮和司理参军张唐英同车到达，录事参军戴庄尚未到京城，还要过些日子到。

    李复圭和文同到车站接了几人，道：“现在天色尚早，我们一起到胜州旧城去。诸事草创，这里连驿馆也没有，各位担待。”

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