压抑着内心的冲动，张天元又将目标放到了别的东西之上。

    粉彩镂空转心瓶就已经令他十分惊讶和震撼了。

    没想到的是，下一次的回眸，却发现了另外一件同样堪称极品的佳作。

    即便不是喜欢收藏的人，恐怕也听说过唐伯虎这个名字吧。

    而唐伯虎的画儿，在拍卖市场上，价格一直是居高不下。

    张天元看到的这幅画，便是这位明代大画家的作品。

    “老同学，唐寅的画可多都是赝品，你得小心点，别上当啊。”

    牟莹提醒了一句道。

    “这个我当然知道，多谢提醒了。”

    张天元自然不会因为一时的高兴就忘记了注意这一点。

    毕竟这年头，越是值钱，越是名气大的作品，赝品也就越多。

    唐寅的画便是如此。

    牟莹的提醒，自然并非随口那么一说，而是有根据的。

    “看你这淡定的模样，怕是真品？”

    牟莹好奇地问道。

    张天元点了点头道：“这应该就是唐寅的《悟阳子养性图》。

    ‘日暮依兰歌白苎，不知天壤有尘寰。’明代画家、‘吴门四大家’之一唐寅在《松山高闲图》上的题画诗，移用在他刻画寓居苏州修身养性、优游林泉的隐士顾谧形象的《悟阳子养性图》中，有异曲同工之妙。”

    纸本水墨《悟阳子养性图》，目测纵28.8厘米，横103.5厘米。

    全图纪实写生，纯用水墨，左实右虚，开阖有度，画面经营，如人屋处置、树木偃仰、水石错落等，别具匠心，为明代盛行的“别号图”中的精品。

    顾谧，字大宁，号悟阳子，进士及第，工部主事，后任刑部郎中，为官二十年秉公执法，清正廉洁，因开罪权贵，50岁时提前致仕还乡。

    顾谧在苏州享有名望，与唐寅、文徵明等文人墨客性情相契而成挚友，交情弥笃。

    《悟阳子养性图》图左笔墨密集，为画面的视觉中心，近景拳石浅坡用细笔长皴，辅以短砍、方折、圆转等笔法，微作晕染，工劲中兼细秀圆润之象。

    中景老树虬曲，枝闲自在，端坐蒲团之上，刻画精微，体态端庄——

    人物头戴方巾，身着宽袍，衣纹粗简，双手抱膝，神态深沉，势态清高，仰望天空，昂首观景，似歌似啸，若有所思，飘然欲仙，真与幻、现实与想象、内容与形式融而为一所构成的富有幻想色彩的画意呼之欲出。

    室内壁无一物，唯有一桌，上陈香炉及文房用具。于此展现了文人逸士不图名利、超然物外、忘情山水、寄托高远、向往恬淡旷达隐居生活的精神状态和理想。

    反映出高人雅士急流引退、遁世独处的情怀和主题，而这正是画家思想感情的率真流露。

    茅屋背后则树木掩隐，小溪环绕，石桥横卧，古韵无穷。

    图右开阔如镜的湖水将画面幽深静谧的意境徐徐展开，淡淡数笔渲染，展现出烟波浩渺的苍穹与湖水，但见层层云气接连天际，大片留白，坦荡空旷，笔简意远，由绚烂归于平淡，给人以疏朗之感及无尽的联想。

    画尾作者自题“苏台唐寅”行书款，钤“唐伯虎”朱文方印，画首下角钤“蓝鲸解元”朱文长印。

    另，卷后有文徵明行书《悟阳子诗叙》凡570字，称许顾谧解官后养息超脱、悟得真性的高洁品质，文辞优美流畅，书法端秀挺健，体势苍劲流利，与画作珠联璧合。

    明代王世贞评唐寅绘画“秀润缜密而有韵度”，这在《悟阳子养性图》中可得到形象的诠释。

    整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。

  

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