“把那些尸体处理了，还有这帐篷里的所有东西都收拾了，然后秘密送到我的农场去，这个老先生厚葬了吧，钱我出。”

    张天元叹了口气，抱起床上的小女孩，然后拉着小男孩的手道：“以后你们两个就跟着我吧，总归是不会让你们吃苦的，你们的爷爷临死前能把你们交给我照顾，说明他信任我，我也希望你们不要让他老人家失望。”

    “嗯！”

    小男孩刘宇重重点了点头。

    回到农场，张天元将两个小孩子交给了柳怜她们去照顾。

    女人天生就有一种同情心，听了两个孩子的故事，那是真得痛哭流涕啊。

    反正张天元也不太会照顾小孩，她们喜欢就让她们先照顾着。

    他自己则给温蒂打了个电话，给两个孩子办绿卡的事儿就交给温蒂了。

    本来他是想着将两个孩子直接送回国，或者送到食鱼族半岛去的。

    但是想想孩子的爷爷刚死，就这么送到一个陌生的地方恐怕会出事儿，不如等孩子的情绪稳定下来再送过去也不迟。

    处理完了这些事情，他才来得及将刘老头收藏的那些东西拿出来欣赏。

    有趣的是，老人家自己还对某些古董进行了分门别类。

    你比如有一套*日至宝”。

    将的就是四件跟春天有关系的瓷器。

    春日里，万物复苏，百花争艳，空气中弥漫着淡浓相宜的芬芳，令人不禁沉醉。

    你看，瓷器之间，百花盛开，并且，是这般明媚动人，千娇百媚，芬芳馥郁，万紫千红。

    寒梅报春。

    自古便有“寒梅报春”之说，“无意苦争春，只把春来报。

    待到山花烂漫时，她在丛中笑”，梅花的绽放，不是给冬天增添动人的颜色，而是要给人们带来春的消息。

    这第一件便是民国时期，由居仁堂制作的“寒梅报春”全手工粉彩笔筒。

    它高13.5厘米、直径11厘米，上面的梅花枝虬然而生，花则凌然绽放，显示出梅的铮铮铁骨。

    龚自珍在其名作中述道：“梅以曲为美，直则无姿;以欹为美，正则无景;以疏为美，密则无态。”

    这幅梅图正恰如其分地表现了这种风格。

    “居仁堂”瓷器是1916年袁世凯称帝后，派人在景德镇督烧制作的一批以水分和粉彩为主的“御用”瓷器，工艺水平能媲美清官窑，可以说是景德镇瓷器日渐衰落时的一朵奇葩。

    桃花笑春。

    “桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，这是里的桃花，艳丽无比，又和爱情婚姻有扯不清的关系，所以后来便有了“桃花运”一说。

    这第二件是产于清朝康熙年间的“叶翠桃红”粉彩大盘，它直径44厘米，是一种观赏性的盘子。

    盘子上是一株桃树，桃花灼灼盛开，桃叶青翠欲滴，仙桃鲜嫩醉人，真乃人间极品。

    仙桃数为九个，九九归一满则亏，“九”在古代代表着长长久久，天长地久的意思，加上仙桃，祝寿的意味非常明显。

    盘子的底部，有“大清康熙年制”的印章，当是在康熙年间制作的。

    杏花闹春。

    “绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”，看来，杏花注定和春要连在一起。

    这第三件是产于清朝雍正年间的“杏林春燕”珐琅彩碗，口径15厘米、高6.5厘米，上面的图案便是赏心悦目的杏林春色。

    柳色掩映之间，一株红杏娇艳欲滴，粉嫩粉嫩的，在枝上羞答答盛开，杏花旁，是两只翩跹飞过的燕子。

    还有题诗曰：“玉剪穿花过，霓裳带月归。”

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