李家内院后山外，有一片寂静的竹林，竹林深处一座三层的古‘色’古香的小楼就那么耸立在哪儿，四周被翠绿的竹子所隐藏，使得这个并不显眼的小楼立即多了几分‘春’意盎然的情趣来，尤其是隐藏与竹林左侧的几口漆黑的大水缸，往日清亮的池水，不知何时已经开始变得漆黑，使得这竹林多了几分古雅之意。

    李家的小姐平日里喜好书法，对书圣王羲之第七子王献之的书法极是崇拜，听人说当年王献之在十来岁时，他自认为字写得不错了。一天，他去问父亲：“我的字再练三年就够好了吧？”王羲之笑而不答，母亲摇着头说：“远着呢！”献之又问：“那，那五年呢？”母亲的头仍旧摇着。献之急着追问：“那究竟多少年才能练好字呢？”又问道：“爸爸，大家都说您的字写得好，那有什么秘诀？”王羲之看看儿子，心想这书法没有扎实的基本功，怎么可能入人眼目呢，于是他走到窗前，指着院内的一排大缸说：“你呀，写完那十八口大缸水，字才有骨架子，才能站稳‘腿’呢！”王献之听了心里很不服气，暗自下决心要显点本领给父母看。

    于是他天天按父亲的要求，先从基本笔画练起，苦苦练了五年。一天，他捧着自己的“心血”作品给父亲看。王羲之没有作声，翻阅后，见其中的“大”字架势上紧下松，便提笔在下面加一点，成了“太”字，然后把字稿全部退还给献之。小献之心中有点不是滋味，又将全部习字抱给母亲看。母亲则仔细地揣摩，许久才叹了口气说：“我儿字写了千日，惟有一点似羲之。”献之走近一看，惊傻了！原来母亲指的这一点正是王羲之在大字下面加的那一点！献之满脸羞愧，自感写字功底差远了，便一头扑进书房，天天研墨挥毫，刻苦临习。聪明的王献之深深的体会到写字没有捷径，只有“勤”字。

    不知又经过了多少个日日夜夜，他的书法大有长进。后来终于成为举世闻名的书法家，与父齐名，并称“二王“被后人所赞扬。

    李家大小姐一时受到王献之苦练十八缸清水的事迹‘激’励，前些年也让府上的下人准备了三口大缸，在缸里注满了三大缸清水，也想效仿王羲之练笔十八缸清水，只可惜，写了几次，洗了几次湖笔，便一直没用过，全无当年王献之半分的风范。

    虽是如此，但李家谁也不敢去那三口大缸处胡闹，生怕‘弄’坏了这三缸清水，自家大小姐虽没有王献之的毅力，但骨子里对于书法还是有几分洗好，平日里也来练上几笔，说几遍王献之练十八缸清水成大家的故事外，这里一直就这么安静，一如一副绝美的风景画。

    但今日，这里却少了往日的宁静，一早就被李府上的下人，丫鬟在四周装点起来，先是在三口大缸的四周的脆竹上，挂上了平日里大小姐认为写得好的书法，这些书法都是临摹书法大家王献之的笔法所写的，王献之七八岁时始学书法，从父学书，天资极高，敏于革新，转师张芝，而创上下相连的草书，媚妍甚至超过其父，穷微入圣，与其父同称“二王”。有晋一朝，几乎成了王献之的天下。一直到了唐代，唐太宗竭力褒扬王羲之而贬抑王献之，一些书法评论家才开始认为王献之的书法比不上他的父亲王羲之。但是北宋书法家米芾，主要是向王献之学习，在文人中地位极高，李家小姐因喜爱书法，平日里也从留下不多的墨迹中，练习了一些，虽说比不上名家，但在神韵上，还有几分相似，用来装饰今日这样的场面最为合适不过了，一时竹林里外满是李家小姐的墨宝。

    今日来的诸人也多是才子公子，对在这竹林中的布置十分的满意，唯独几个读书不多的公子，打量眼前的情景，见壁灯高悬，除了竹子外，就是三口大缸，缸里的水还漆黑无比，不由得有些不满，嚷嚷开来：”

    我等是来见李家大小姐的，又不是来看书法的，快些李家大小姐出来与

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