也就是说，艾黎卡的表演，不只要起到一个合格的花瓶作用，更要表现出，足以让整部电影合理化的角色魅力。

    此刻，试镜会上，在科波拉下达演出要求后，艾黎卡并没有特意再找出试镜剧本翻阅，重复记忆这一段表演的台词内容。她甚至没有停顿片刻，在导演声音落下的同时，显露在外的气质随即改变。

    那种改变令人无

    法忽视，她将强势撩人的魅力顷刻收起，用以取代的，是被放大的优雅，沉静，甚至隐含庄严，内敛。而这样的戏剧氛围，正是教父前作中所呈现的电影气质。

    可她似乎并没有察觉到，几位面试官表现出的惊艳反应，此时，她正稍稍侧转着身体，极专注的望向试镜会最南端，一张无人围坐的巴洛克方桌，脸上隐隐流露着愉悦与明亮神情。

    她试着整理棕色长发，令它们展现出最完美的模样，之后，她才迈出轻快而优雅的步伐，走近那张巴洛克长桌。

    然后以极优雅动人，美感十足的姿势，轻靠在方桌旁，垂眸看向无人的座椅，笑容迷人到令人陶醉，“文森特，我记得你。”

    而在她说出对白之后，面试官们诧异的发现，她改变了发声音调—

    —

    艾黎卡原本的嗓音，是稍低沉的女性中音，这总能凸显她的性感自信，仿佛对一切游刃有余；但此时，当她成为玛丽柯里昂时，她有意让自己的声音变得更柔和，带来明亮愉悦的年轻女孩气息。

    她没有对手戏演员配合，却精准的把握着交谈语速，开始回答并不存在的文森特，说出的‘你在哪里见过我’的疑惑，她用柔软多情的语调说，“在一个派对上。”

    “你来过俱乐部吗？”文森特柯里昂继续询问。

    玛丽声音多了些细小的不愉快，像是不太满意对方的回答，“不，那是个婚礼。”

    “婚礼？”

    年轻的柯里昂小姐，朝她只在童年有过一面之缘的堂兄，稍稍靠近一些，她声音收紧，有着不易察觉的紧张期待，“当时我八岁，你十五岁。”

    而文森特依旧玩世不恭，“我十五岁有很多女朋友。”

    “有八岁的？”玛丽反问他，神情有些不乐意，她双眼睁大，绿眼珠里的神采，令任何人都无法移开视线。

    而她面前年轻英俊的意大利男人，故意说道，“八岁的特别多。”

    “你还没有吻我做见面礼，”玛丽专注的望向男人，“亲戚相见要亲吻，我是你的堂妹。”

    文森特的神情瞬间严肃了起来，“你父亲是谁？”

    “给你一点提示——”玛丽拖长声音，用带着点恶作剧的语气说道，“他是意大利人。”

    她的声音面容，躯体姿势，所有一切都构成了十足引人注目的美感。

    这来自于艾黎卡的有意营造，以剧本形象为基础，她试图构建出‘玛丽柯里昂’稍显不谙世事，但明亮轻快的迷人质感，让她足够讨人喜欢，难以忘怀。

    而在面试官席位上，制片商派拉蒙惊艳于她的‘顶尖花瓶’魅力，导演科波拉却能发现更多——

    这个几乎没有任何表演经历的年轻女孩，竟然展现出了极为卓越的表现派演技。

    在发挥余地十分有限的这幕戏里，她用外在的表情、肢体、语言与音调，完美的塑造并凸显‘玛丽柯里昂’形象，即便是最细微处，也控制的分毫不差。

    无论是轻松感、形式感，或是美感与整体性，全然毫无偏差。足够耀眼夺目，却又形成完美的克制，没有一点用力过猛的夸张表现。

    而她的台词功底，更是几乎让科波拉误以为，这是个从百老汇走出的天才演员。

    可她竟然只是在年幼时，参加过一场仅仅两三个月的表演夏令营，

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