以他眦睚必报的性格，早晚毁掉这颗星球。

    不就是玩吗？那就试试谁玩死谁，宋亦路是不在乎。彻底死亡也是不错的选择，要么就互相伤害，看谁坚持到底。

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    电影拍摄的前几天，宋亦路对霍瞒进行了突击式的训练，整个喜剧的构架都是由霍瞒一个人完成的，他在话剧草台班子中的抢戏，在扮演小丑时候的独自舞蹈，形体要特别夸张，在生活中却是个胆小的，对爱情充满向往，可却没有勇气开口的家伙。

    宋亦路的电影很难有大圆满的结局，都是戏谑中带着残酷，也体现了他一直的观点，我们无法改变世界，只是坦然面对世界，虽然有很多事情并不是我们真想要的，还是要面对，尽量坦然一些。

    如果说拍一个一个的时候，霍瞒已经证明了自己有喜剧的天赋，这部电影则是完完全全地喜剧电影，对霍瞒的表演也是一次提高。

    前面说过，让人哭泣的电影相对容易拍出来，但让人发笑的电影很难拍出来，喜剧是戏剧中的一种高级形式，不是所有演员都能去拍喜剧，而真正的喜剧大师在有表演到现在，都是凤毛麟角。

    很多喜剧表演，观众看到得不是喜剧，而是尴尬。

    喜剧需要情节的控制，但更多的是演员从面部到形体上的夸张表演，想一想卓别林，想一想金凯利，再想一想周星星，没有一位喜剧大师不是这样。

    如何做到这些，宋亦路认为第一是天赋，这个绝大多数人都没有，也是最重要的。然后是对喜剧表演有着自我的理解，形成自己的体系。最后是你的表演被观众认可，这需要不断从实践中揣摩自己表演与观众的反应。

    抛开这部小说，现实生活中我们就能看到具有喜剧天赋的演员，比如葛大爷，比如丹丹姐，这两位自带喜剧效果，拍个悲剧你都能从他的动作中找到笑点，这就是天赋，但这样的演员不多，掰着手指头都能数的过来。

    就拿相声来说，相声演员有多少，相声本身也是一种喜剧形式，可你真正能长期听得又有几个，就是那么几位。

    刚子与于大妈就是典型的例子，这一对就是大师级的相声表演者，他们的表演也从舞台实践中来的。

    艺术这玩意，不是你官越高，你就是大师，艺术需要表演，是驴是马在舞台上见功底，不是你坐在庙堂指桑骂槐。

    回到小说中，宋亦路现在就让霍瞒去找这种状态，夸张不等于过分，很多事情过犹不及。

    适度的夸张，还有一部分是人物性格造成的，你去表演这个人物，就要抛弃自我，你现在就是这个人物，一个怀才不遇，想着一夜成名，才在舞台上做出那么夸张的事情。

    现实生活中，小丑又是一个不善表达，甚至有点唯唯诺诺的这么一个人。

    之前也说过电影拍摄，不会按照电影成片之后的播放顺序进行拍摄，而是一个场景集中把所有导演想要的画面都全部拍摄完成。

    导演一般会拍摄大量的素材，以供自己剪辑时候进行取舍。

    最主要的场景就是小丑住得那座楼房，一层有三家住户，小丑住在右侧的房间，旁边两户就是姐姐温柔与李诀别的房间。

    妹妹温苑的到来，在姐姐有客人的时候，她就躲到小丑的房间里去，听着客人与姐姐做a的声音。

    小丑偶尔会在家，他已经习惯了这种声音，可看着温苑又有点情不自禁。

    或许他不一定真的爱妹妹，只是听到了声音，旁边又有一个女人，让他想入非非。

    姐姐让小丑假装客人去调教妹妹，于是那个经典动作出现了，妹妹依靠在墙上，小丑上身穿着一件皱皱巴巴的西服，下身大裤头人字拖，一只手叉着腰，一只手指尖点着妹妹的下颚。

    妹妹这种时候总是红

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